現(xiàn)在位于沈陽的魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系任教的劉立宏，是一個把攝影與自己的日常生活有機而又自然地結(jié)合在一起的攝影家。幾乎從不離開沈陽這個中國東北大工業(yè)城市的劉立宏，把他所有的視覺興趣與觀看熱情集中于沈陽的街頭與小區(qū)。他大量拍攝，然后再把許多看上去沒有任何聯(lián)系的散亂的現(xiàn)實片斷，經(jīng)過巧妙的編輯，把這些影像片斷拼組為一個虛實相間的超現(xiàn)實的城市圖景。作為一個都市里的“游手好閑者”，劉立宏耐心地在城市的街頭閑逛，敏銳地抓捕現(xiàn)實世界中偶爾探頭、可遇而不可求的鬼臉“崢嶸”(真容)。在他的這些主要采用抓拍手法的照片中，我們既可以看到沈陽這個中國北方城市特有的氣候(他經(jīng)常會在雪花飛撒的時候出門)、生活方式與城市氛圍，也可以領(lǐng)略城市本身令人出乎想象的驚奇“創(chuàng)造”。這些攝影，把地方性與人類生存狀態(tài)結(jié)合一體，卻又富含對于生活的溫情幽默與溫和諷刺。
現(xiàn)代生活的魅力在于日常中的瑣碎所展現(xiàn)的細(xì)微而又豐富的生活細(xì)節(jié)。而為了展現(xiàn)現(xiàn)實的、也是生活的復(fù)雜細(xì)節(jié)，劉立宏帶著照相機、還有那支被他運用得出神入化的閃光燈，從白天走向黑夜。他以嫻熟的閃光燈技巧，采取了向隱退、沉沒于黑暗中的事物投射強光的特殊表現(xiàn)手法，來呈現(xiàn)因為強光的剎那到訪所造成的周圍環(huán)境與事物的陌生感。在他人手中，閃光燈一般只是作為一種解決光線不足而采取的技術(shù)性輔助手段，但劉立宏卻把它作為一種攝影語言加以積極的開發(fā)與運用。
這種向遠(yuǎn)處的無邊深邃打出閃光的拍攝方法，就像是在向無邊黑暗投射一顆照明彈。雖然不是永遠(yuǎn)卻也暫時性地驅(qū)逐了黑暗，并且也因此點亮了某種希望，當(dāng)然同時也給出了現(xiàn)實的另外一副面孔。不過，他的“投擲”光線的目的，并不僅僅只是為了驅(qū)逐黑暗，快意于瞬息之間由閃光所帶來的一片明亮甚至些微的暖意。他是以向無邊黑暗傳送瞬間光明的辦法，做出了傳喚事物到場、拯救事物于黑暗之中并且將其永恒定格于透明底片之中的努力。以這樣的獨特語言與特殊手法，劉立宏重新塑造了事物的輪廓，確定了它們的身份，令眾多事物在黑暗中脫穎而出，甚至獲得本來無法在白晝擁有的意義與價值。因此，他是一個事物生命的賦予者。他用光賦予生命的光彩，在閃光的瞬間升華事物，令它們獲得重視。他的閃光燈光在抵達(dá)事物的剎那，既改變了所要照亮的事物與背景的關(guān)系，也重建了攝影者與現(xiàn)實的關(guān)系。當(dāng)然，這同時也徹底改變了我們對于現(xiàn)實的感受。劉立宏用向生活，哪怕是已經(jīng)進(jìn)入了黑暗的生活，投射強光、強行介入的辦法、讓平庸生輝，使日常閃光，更令現(xiàn)實生活借機展現(xiàn)其不為人知的嫵媚。而這種迥異于白晝的嫵媚，如果沒有他那支如同阿拉丁神燈式的閃光燈的眷顧，是沒有可能讓我們體驗到的。
而劉立宏的《土地》系列，是一部拍攝于2010年的紀(jì)實力作。當(dāng)然，“紀(jì)實”兩字是否涵蓋了這部作品的全部，其實大可討論。在此也只是一種暫時的確認(rèn)。他照片中的這片土地，本是典型的東北農(nóng)田。這樣的農(nóng)田，其土壤肥沃豐饒自不待言。他的照片在豐富的色彩和細(xì)密的描寫，向我們展現(xiàn)出夏日里農(nóng)作物的蓬勃長勢與秋天豐收的喜人形勢。但因為他所在學(xué)校的搬遷，他所拍攝的這片土地就要被、而且現(xiàn)在已經(jīng)被堅硬的水泥所覆蓋。原來，《土地》所關(guān)注的、拍攝的、展示的，其實就是一片普通的東北農(nóng)地，如何逐漸地被現(xiàn)代化、城市化的理想、欲望與想象所消滅、如何從一片富于生產(chǎn)性的土地演變?yōu)楸涞乃嗟氐倪^程。他不動聲色地精細(xì)地具體呈現(xiàn)了一種發(fā)生在他的生活中、與他直接有關(guān)的在地(local )的變遷，一種“自然”在人的欲望與意志之下，如何向一種“文化”的變遷，而且從某種意義上說又是一種自私而又粗暴的變遷。
