都是東抄西抄胡亂拼湊的，要不就是找?guī)讉�攝影師做些訪談，快速成書，而不是仔細認真地進行研究分析，以嚴格的學術(shù)態(tài)度進行著作。我們的一些作者，不講基本的學術(shù)規(guī)范，對別人的研究成果不但不給予基本的尊重注明出處和參考閱讀，甚至干脆變成自己的話重新寫一遍。這在西方學術(shù)界幾乎是無法想象的事情，但在我們這里卻是普遍的情況。出版商們急于占領(lǐng)市場，對于出版人必須遵循的學術(shù)準則也完全棄之不見，對一些沒有學術(shù)道德的書稿睜一只眼閉一只眼放行。這種態(tài)度實際上是對我們文化前途的戕害，早晚會見效的。
像素：在這個全民單反的時代，攝影技法書層出不窮。與我們當下的生活息息相關(guān)的作品集卻很難見到。最近幾年，紀實攝影類書籍不多見也很難產(chǎn)生較大影響。你怎么看待這一現(xiàn)象？
鮑昆：你說的這種現(xiàn)象其實是我們當下的文化狀態(tài)。中國正處于高速的脫貧致富的轉(zhuǎn)型時期，人們唯物質(zhì)、唯金錢、唯技術(shù)至上。長期的饑餓、貧窮 導致剛剛富裕起來之時對生活進行掠奪性和補償性的享受，于是自私自利己成為這個社會基本的價值態(tài)度。前些年還可以見到如《黑鏡頭》系列那樣關(guān)注現(xiàn)實的紀實攝影叢書，現(xiàn)在確實非常少了。不過，網(wǎng)絡的平臺代替了紙本書籍的傳播方式也是一個不得不看到的原因。許多迅速反應現(xiàn)實的紀實攝影作品更多的是在網(wǎng)絡上呈現(xiàn)了，這也是一個值得研究的文化現(xiàn)象。
像素：談談你對未來中國攝影出版的想法和建議。
鮑昆：由于網(wǎng)絡寫作和呈現(xiàn)的普遍趨勢，攝影著作的出版必然受到影響，尤其是那些作為作品呈現(xiàn)的書籍出版。技術(shù)型書籍的出版黃金時期，我想也可看到它將要暗淡的結(jié)果了，因為現(xiàn)在的攝影器材和數(shù)字軟件越來越呈消費性，就是越來越傻瓜化，人們不會太需要老是必須買本書來消化了。鑒于此，攝影書籍的出版商應該及時調(diào)整自己，將攝影書籍的出版向高端方面移動，就是將攝影瞄準到作為視覺文化的屬性上來。應該多扶植和引進優(yōu)秀的原創(chuàng)性的有關(guān)攝影文化思考的著作，進而達到推動攝影文化與生活和歷史的互動關(guān)系，而不僅僅將攝影定位在"娛樂"上面。
本文發(fā)表在2011年3月出版的第5期像素雜志上 標題為雜志所加
1955年出版
1964年出版
上海人民美術(shù)出版社 1966年出版
1980年代中前期出版發(fā)行
上海人民美術(shù)出版社
中國攝影出版社1987年出版 馬運增、陳申、胡志川等編著
1988年出版
