上世紀(jì)20年代是整個(gè)20世紀(jì)最為優(yōu)雅迷人的十年，George Hoyningen-Huene則是為這十年留下最具代表性影像的攝影師。優(yōu)雅，也是他作品中永恒的主旋律。
這位出生于俄國(guó)貴族家庭的時(shí)裝攝影大師，因俄國(guó)革命而隨家人遷往法國(guó)。自1920年代起，他就在巴黎擔(dān)任法國(guó)版Vogue的首席攝影師，此后的幾十年中更一直活躍在好萊塢，拍攝了無(wú)數(shù)黃金時(shí)代的經(jīng)典人像，葛麗泰·嘉寶的很多肖像便是由他掌鏡。很難說(shuō)清楚，Hoyningen-Huene本身的異國(guó)情調(diào)和男爵身份，對(duì)他的作品有怎樣的加持作用—總而言之，經(jīng)典的構(gòu)圖、考究的黑白光影，使得他成為最早具有國(guó)際知名度的時(shí)尚攝影師。可以說(shuō)，他也扮演了最初將具有現(xiàn)代理念的時(shí)裝設(shè)計(jì)師與攝影師緊密聯(lián)系在一起的角色。2001年曾有過(guò)一場(chǎng)Hoyningen-Huene和同時(shí)代攝影師Horst的聯(lián)合展覽，時(shí)尚評(píng)論家Vicki Goldberg當(dāng)時(shí)發(fā)出了這樣的評(píng)論：“兩個(gè)H幾乎影響了所有人�！�
事實(shí)上，這兩個(gè)H在私下里也聯(lián)系緊密。1930年，Hoyningen-Huene遇到了Horst P. Horst—一個(gè)來(lái)巴黎學(xué)習(xí)建筑和藝術(shù)的德國(guó)青年。不久以后，Horst即成為前者的攝影助理、臨時(shí)模特，乃至情人以及終身的朋友。這兩個(gè)人對(duì)古典藝術(shù)有著共同的興趣，Hoyningen-Huene帶著Horst造訪倫敦，在那里，他們遇到了英國(guó)版《Vogue》的攝影師Cecil Beaton。這次相遇讓Horst抓住了在《Vouge》發(fā)表作品的機(jī)會(huì)—1931年的11月，法國(guó)版《Vogue》刊登了他本人的第一組攝影作品。
時(shí)尚攝影是攝影和時(shí)尚雜志相互作用的產(chǎn)物，它誕生于1920年代。Hoyningen-Huene則和Horst P.
Horst以及Cecil Beaton一起應(yīng)運(yùn)而生，成為最早的“時(shí)尚攝影師”。跟時(shí)尚潮流一樣，很多攝影師在嶄露頭角后就迅速消失，但George和他的朋友們的古典風(fēng)格超越了那個(gè)時(shí)代，近一個(gè)世紀(jì)以后，他的作品看起來(lái)也毫無(wú)過(guò)時(shí)之感。至今為止，Hoyningen-Huene仍是時(shí)尚史上不可跳過(guò)的名字。
Hoyningen-Huene的早期攝影作品總是有著強(qiáng)烈的光影對(duì)比，戲劇感十足，模特動(dòng)作往往莊嚴(yán)肅穆，舉手投足仿若雕塑。1930年代前后經(jīng)濟(jì)低迷，人們衣著節(jié)儉，追求精神高度，而他的作品則帶有這種鮮明的時(shí)代精神。在他的一幅攝于1934年的作品中，身著Jeanne Paquin時(shí)裝的模特長(zhǎng)著個(gè)希臘雕像腦袋，在另一幅作品中，假人胳膊上披著格紋布，看上去就是古典塑像的變體。
1935年，他搬到紐約，主要為《Harper’s Bazaar》拍攝作品。他出版了兩本攝影集，分別以“希臘”和“埃及”為主題。從這兩個(gè)主題就可以看出他對(duì)古典主義之美的執(zhí)著。第二次世界大戰(zhàn)之后，他搬去好萊塢，與電影業(yè)緊密合作，與時(shí)尚攝影漸行漸遠(yuǎn)。戰(zhàn)爭(zhēng)為整個(gè)歐洲造成了無(wú)可挽回的損失，隨著許多文明遺跡的毀滅，人們也不得不與舊時(shí)代告別。而Hoyningen-Huene之放棄時(shí)尚攝影，也是這場(chǎng)訣別中的一小部分。
然而，受到Hoyningen-Huene提攜，與他志同道合、風(fēng)格相似的Horst則在時(shí)尚攝影的道路上繼續(xù)走了下去，并顯然走得更遠(yuǎn)。從1931年到1991年，Horst在時(shí)尚界活躍了60年，成為傳奇人物，以優(yōu)雅、經(jīng)典的攝影構(gòu)圖著稱。后起之秀當(dāng)然還包括Irving Penn 和Richard Avedon，他們以充滿激情、令人嘆服的視角構(gòu)建了戰(zhàn)后的時(shí)裝攝影。
搬往洛杉磯之后，Hoyningen-Huene在時(shí)尚界的名聲日益衰落，但戲劇化的攝影風(fēng)格讓他在好萊塢如魚(yú)得水，成為電影廠爭(zhēng)相邀請(qǐng)的肖像攝影師。此外，他跟導(dǎo)演George Cukor過(guò)從甚密，曾作為視覺(jué)及色彩特別顧問(wèn)參與1954年出品的影片《一個(gè)明星的誕生》（A Star is Born）的拍攝。在索菲亞·羅蘭主演的《豪俠艷姬》（Heller in Pink Tights）和《查普曼報(bào)告》（The Chapman Report）中，他也擔(dān)任同樣職務(wù)。
提起Hoyningen-Huene最著名的照片，莫過(guò)于那張攝于1930年的《潛水者》。畫(huà)面中，Horst和另一個(gè)不知名的男模望向遠(yuǎn)方的海面，安靜得猶如兩尊希臘石雕。這張照片后來(lái)被反復(fù)提及和使用。設(shè)計(jì)師Izod曾在一支泳衣廣告中以之為靈感。2010年，攝影師Herb Ritts在為香水品牌Guy Laroche拍攝的廣告中再次借鑒了這一作品。這張照片跟Hoyningen-Huene的很多其他作品一樣，透露了他的性取向。
身為同性戀者，他沒(méi)有留下后代，但他的巴爾迪克男爵頭銜則后繼有人。他認(rèn)養(yǎng)表親Ernst Lyssardt von Hoyningen-Huene為子，令后者獲得了世襲貴族身份的資格。1952年，這位表親與淘金大亨Harry Oakes的女兒Nancy Oakes結(jié)婚，四年后生下兒子Alexander，再次繼承了男爵頭銜。如果說(shuō)舊時(shí)代早就結(jié)束，那么時(shí)代的些許鱗爪還是以這種古老的方式延續(xù)了下來(lái)。
