在約翰·伯格（John Berger）的著作《另一種講述的方式》中，第一部分，讓·摩爾（Jean Mohr）寫下了他作為一個攝影家的種種經(jīng)驗，特別是有關意義含混的照片的經(jīng)驗�！罢掌且粋�交匯之地，在那里，拍照片的人、被拍的人、看照片的人，以及使用這些照片的人，他們的種種興趣和利害關系常常是相互矛盾的。這些矛盾既掩蓋也強化了攝影圖像本身所具的歧義�！�
摩爾曾帶著一個攝影師的提問，專門做了一個測試。他從自己的文件柜中取出一些照片，外出尋找那些愿意解釋它們的人。在詢問的10個人當中，只有一個不愿意參與，那是個年長的園丁，他拒絕的理由是，這太像電視里的猜謎游戲了。至于其他身份各異的普通人，涵蓋了園丁、職員、女學生、銀行家、女演員、舞蹈教師、心理學家、理發(fā)師、工廠工人等多種身份與職業(yè)——摩爾把照片攤開來給他們看，自己則一言不語，只是記錄這些人對照片的審度與揣摩。讓·摩爾得到的答案五花八門，不得不說那是一個有意思的過程。
這是一個游戲？一個測試？還是一個實驗？三者都是，甚至不止這三者：一個攝影師發(fā)問，想要知道別人是怎么看待他拍攝的那些照片，是如何解讀它們，甚至拒斥它們的。他得到的結論是：“事實上，面對任何一張照片，觀看者都會將他（或她）自己的東西投射到照片上。照片就像一塊跳板。”
以下這篇文章的作者亦是如此操作，他拿出一張照片——盡管照片并非出自他手——在互聯(lián)網(wǎng)上做了一個互動性的測試，最后得出的結論是——觀看照片不等于只面對照片本身
前段時間，我在網(wǎng)上做了一個測試，貼出一張閉眼倚在沙發(fā)上的女士的照片（上圖），并讓觀看者猜測該女士的身份和正在發(fā)生的事件。目前得到的信息是，這張照片是美國攝影師李·米勒（Lee Miller）1944年在德國萊比錫拍攝的。畫面中的女士被認為是當時萊比錫市長的女兒，她已服毒自盡。
而來自網(wǎng)友的部分猜測如下：
1.戰(zhàn)爭，救護人員，累了，小歇。
2.戰(zhàn)爭，壓力，女人，寂寞……
3.戰(zhàn)爭，救護人員，貧窮，饑餓，缺物資，冷，絕望，死亡。
4.是南丁格爾嗎？戰(zhàn)地女神的倦怠。
5.病號，感冒了，給她穿了軍大衣御寒，這姐們兒還有點胃疼。
6.整體的時代感應當是二戰(zhàn)時期。女子的姿態(tài)和表情并不安詳，要么是勞累到不自覺地睡著，要么就是昏迷或已死亡。根據(jù)大衣和袖章判斷，不是平民，很像軍中醫(yī)護人員。袖章上的文字和字體更像當時的德國。有個細節(jié)很有意思，沙發(fā)靠背上脫離的扣子和扶手上的起皮，這個環(huán)境一段時間內沒有人居住，拍攝照片的地點是在發(fā)生過或者正在發(fā)生戰(zhàn)爭的地方，巷戰(zhàn)，轟炸，占領區(qū)，等等。如果是擺拍，以上全部推翻。不過看照片的光影，更像現(xiàn)場的黑白膠片拍攝，擺拍的刻意性不是很大。
7.如果是休息，這種姿勢很不舒服，仰頭拉伸脖子，嘴巴眼睛微張，感覺是種思維呆滯的狀態(tài)；環(huán)境破舊像是德國戰(zhàn)爭的環(huán)境；但是身上沒有傷口，如果是服毒謀殺之類就不會有照片了；雙手放在胃部也沒用力，大概是受到什么精神上傷害了，比如親人在醫(yī)院死去，醫(yī)生把自己的衣服給家屬披上之類。
8.能讀出這是舊時一休憩的外國女子。
9.這個確實像是二戰(zhàn)時期，我以為，按下快門畢竟是一瞬間的事，這個表情有可能是過渡性的，就像我們平時連拍會拍到一些沒有想象過的表情一樣。我覺得，反倒是她倒臥的方式傳達出了一些信息，應該處于極度的疲勞或痛苦中。精神上的失控應該會頹然一些，我認為不該是
