無的文字，其實是介紹事件的背景，幫助人家理解。有些人不懂背景會誤讀信息。比如，“政治取向決定一切的年代已經(jīng)過去”，你再點一下，這就是介紹時空的背景，很多國際通訊社也是這樣做的。人類文明是相通的，很多臺灣、美國、日本走過的路都一樣，他今天在走的，可能是我們將來要走的。也有可能我們今天走的路是他們明天學(xué)習(xí)的榜樣。
現(xiàn)在寫文字有一個好處，有網(wǎng)絡(luò)，資料搜集方便。我們以前要做卡片，我父親就做了很多卡片，這類關(guān)于什么，那類關(guān)于什么，方便檢索。現(xiàn)在多方便，打個關(guān)鍵字就行了，幾箱卡片都不要做了。但是，這種思想、方向要有。要查嚴(yán)謹(jǐn)可靠的，或者是年鑒。
娌娌：您這次展覽的照片說明是拍的時候?qū)懙倪�是后來寫的？
雍和：回過頭寫的，我覺得這也是紀(jì)實攝影的魅力之一。如果什么事情都被大家認(rèn)得清清楚楚，全民都拿照相機了。很多人朦朦朧朧、一知半解、甚至一無所知的情況下把這些照片拍下，回過頭突然發(fā)現(xiàn)，拍的這個點是非常重要的。照片說明這次這樣寫，拿到倫敦博物館又是另外一種寫法，可能更世界，更英國的眼光去寫。所以紀(jì)實攝影有些是你理解之后去拍的，有些是意外的收獲。有些照片今天拍了沒覺得有什么，過了十年，卻非常有價值。以前拍膠卷，有成本，拍得比較小心，想得比較多才拍�，F(xiàn)在想得比較少，但是經(jīng)驗要比以前多得多。以前想得再多也沒現(xiàn)在想得少更精確。經(jīng)驗很重要，要不斷總結(jié)琢磨。
圖片編輯與攝影記者：哥們、姐們夠義氣
娌娌：從日報的攝影部主任到《新民周刊》雜志視覺總監(jiān)？這兩種媒介對圖片的要求有何不同？
雍和：報紙強調(diào)時效，今天明天的，后天的再說。雜志更強調(diào)深度，會想得更遠(yuǎn)。我剛到雜志的時候沒有自己的圖片庫，就需要事先做功課，打電話約稿，建立圖片來源渠道。不像現(xiàn)在，還可以在網(wǎng)上直接購買圖片。我覺得需要人脈，也需要建立圖片源。
娌娌：您覺得圖片編輯最重要的職責(zé)是什么？
雍和：編輯應(yīng)該是指派攝影記者的。發(fā)生了什么事，讓攝影記者去拍。我以前和路透合作，圖片編輯會告訴你，什么是需要的，大的很大，小的很小，這實際上是在無形中指揮攝影記者。而且有時候是一種情感的力量在指揮，因為他確實用得好。但這一切是基于：你很慎重地對待他的照片。圖片編輯隨意處理攝影記者的照片，這是攝影記者最反感的地方。你很認(rèn)真對待，即使說他不好，能說出幾條，說出照片的問題。那么，如果這個攝影師尊重自己，他會去想，去琢磨。但是一個好的攝影記者要會編輯，拍什么，怎么拍。
娌娌：國內(nèi)目前專業(yè)圖片編輯多嗎？
雍和：國內(nèi)現(xiàn)在有很多找圖員，我覺得如果能參與事前的策劃更好。還有，圖片編輯應(yīng)該隨時為記者提供善意的建議，還包括后勤的保障，比如文字方面我?guī)湍懵?lián)系。你是在為記者服務(wù)，同時也是在指揮他，但是讓他覺得你不是在指揮他，而是為他服務(wù)：這哥們、姐們夠義氣，幫我一把，又找到一個點。這就形成良性循環(huán)。就算有時不到位，他也會理解原諒，畢竟任何人都是有感情的。所以首先是認(rèn)真對待，尊重他。
但也有另外一種情況， 記者比編輯強。剛剛給我打電話的是解放日攝影部主任。他是文字出身，做攝影部領(lǐng)導(dǎo)，很多人懷疑，打擊他。我和他說，你評論寫得好，夜班頭版做得都不錯，只是對圖片視覺方面不熟。你不是記者，是編輯，懂就可以了。欣賞古典音樂也是慢慢培養(yǎng)起來的，為什么一定要拉小題的才能欣賞音樂呢？交響樂一定要指揮才能欣賞嗎？況且，評論寫得好，有文采，有思想，有眼光，可以舉一反三，把這些都運用到攝影上，多好！現(xiàn)在大家都非常服他了，他確實有水平，只是以前圖像接觸不多。
記者當(dāng)然需要創(chuàng)造性的勞動，到現(xiàn)場很多事情需要自己判斷，而編輯在
