“雍和看上海”系列專訪之二：新聞攝影師的成長之路
社會歷史價值第一，影像是必要條件
彭娌娌：您如何理解攝影語言在紀(jì)實攝影中的作用？如何用攝影語言去表達內(nèi)心的想法？
雍和：我覺得我的攝影語言很一般。曾經(jīng)在80年代，我也很注重這方面。我剛進入媒體的時候，有一段時間挺喜歡拍山水，因為經(jīng)常出差。存在決定意識，很有道理�，F(xiàn)在和以前不一樣，以前沒網(wǎng)絡(luò)，沒電視，媒體不發(fā)達。有人說杭州多么美，很多人不知道，非要親自去看一看。當(dāng)我因為工作便利，可以看一看杭州，為什么不去呢？不像現(xiàn)在，我不一定到過西藏，但也知道西藏大概是什么樣。那個年代你會削尖腦袋往外跑。
那時很注意這些攝影語言。明亮的天我要把它壓得暗暗的，明明是一個很高興的事，我要把它拍得很滄桑。這一類藝術(shù)的片子對攝影語言特別講究。要靠所謂的光線、構(gòu)圖來表現(xiàn)。而當(dāng)你拍社會題材，你更多的考慮這個東西是否有價值，不僅是視覺價值，更是社會歷史價值。你覺得有意思才會選擇各種角度拍。也有一些經(jīng)典照片并不是反映重大歷史事件，只是這個瞬間太有趣了，讓人記憶深刻。這并非主流。這些照片留在人們的記憶中，是因為它的內(nèi)容，而不是影像效果。特別是以前只有一小部分人拿照相機的時候，我怎么拍就決定你怎么欣賞。
這些形式都玩過，但到后來，你會很不滿足。尤其像我做媒體的，面對這個世界，有很多看法，或贊賞，或反對、憤怒，而你拍的照片又是另外一種面貌。當(dāng)然你可以這樣想，拍照是工作，是養(yǎng)家糊口的工具。而另外拍的那些照片，我可以每天寫微博發(fā)給我的朋友。當(dāng)把你的職業(yè)、興趣愛好和志向結(jié)合在一起的時候，影像效果已經(jīng)成為你潛意識當(dāng)中的一種本能了。
彭娌娌：您怎么看紀(jì)實攝影作品的形式感？
雍和：影像是必須的，當(dāng)你寫出來的字人家都不認(rèn)識，文章寫得再好也沒用。這個字首先要寫得清晰，人家才能看得懂。你記筆記，給自己看不要緊，給其他人看，就有一個美學(xué)上的要求。形式有時也對內(nèi)容起到?jīng)Q定性作用。每個字寫得很漂亮，但都擠在一塊，人家也看不懂。次序凌亂，那也不行，至少排版要過得去。
北京國際新聞周：原來風(fēng)景可以這樣看
彭娌娌：1988年參加“北京國際新聞周”對您的攝影理念有很大沖擊？
雍和：對，80年代的主流攝影是港臺陳復(fù)禮、簡慶福那些風(fēng)花雪月的畫意沙龍攝影。在那樣的情況下舉辦國際新聞攝影影展，對我們來說是一次很大的沖擊。當(dāng)時全國各地去了100多人，上海有十幾個。美國國家地理雜志、聯(lián)系圖片社、時代周刊的圖片編輯都來了，我們花半天時間拍照，他們來點評照片，每天講課。荷賽也是在那一年他們引入中國的，是影展內(nèi)容之一。
彭娌娌：當(dāng)時最大的感觸是什么？
雍和：一個禮拜的課，給我很大的觸動，他們的照片和陳復(fù)禮、簡慶福的完全不一樣。他們的很多照片都是在美術(shù)館看的，更適合掛在客廳當(dāng)中欣賞。而這些照片放在美術(shù)館不一定合適，而是應(yīng)該出現(xiàn)在書籍當(dāng)中。通過那次影展，我們才知道，原來照片可以那樣拍。而且你發(fā)現(xiàn)，原來不一定得跑到云南、西藏去，身邊的很多事情都可以拍。在國外專家的眼里，中國有很多可以拍的東西。這段經(jīng)歷很重要的一點是打開我的視野。打開一堵墻，你看到外面一個截然不同的世界，原來風(fēng)景可以這樣看。
那次國際新聞周影展對我來說是理論觀念的改變，但是關(guān)門看島不行，還得實踐，需要落地的平臺。人總希望自己拍的東西被欣賞、肯定、傳播出去。當(dāng)時以韓少功為首的一批作家在海南辦了一本《海南紀(jì)實》雜志，是一本富有紀(jì)實性和思想性的新聞刊物。因為朋友關(guān)系，其中一些照片是我?guī)退麄兣臄z、約稿的。我拍的這些東西可以刊印，馬上傳播出去。雜志1988年11月創(chuàng)
