碼相機的自動拍攝功能適合這樣的攝影師，他們主要和非洲水潭邊的大象打交道，但在雨林中，它很難起作用，幾乎不能拍到動物的任何活動。因為，不管花多少錢，多少時間，我覺得只有身處其中才能拍得更好�！�
拉曼告訴《外灘畫報》，哈佛大學生物學博士的背景，使得他在這一領域具有極大優(yōu)勢�！吧镅芯空撸紫葘Υ笞匀怀錆M著強烈的好奇心，而且善于觀察，可以提前預判出野生動物可能出現(xiàn)的地點，同時，生物研究者比普通攝影師擁有更豐富的專家資源�！崩f。
拉曼口中的專家資源之一，就是他的妻子謝莉兒·諾特（Cheryl Knott）。她是波士頓大學的教授，每年會花上幾個月在印度尼西亞的婆羅洲，研究當?shù)靥赜袨l危物種紅猩猩。她與拉曼合著的兒童讀物《與紅猩猩面對面》已推出中文版。
在這本圖文并茂的兒童書籍中，選用的照片大多出自拉曼之手。出現(xiàn)在封面上的那只紅猩猩，被茂林的樹葉簇擁，毛色黝黑發(fā)亮，目光炯炯有神。
“我想拍一只真正的野外猩猩，而不是呆在康復中心的那種�！崩f，“我跟了它好幾個星期才取得了它的‘信任’。后來，它習慣了我的跟蹤，差不多只有5米的距離，我捕捉到它那相當狡詐的目光�！苯K于有一天，這只紅猩猩停下來休息，完全無視就在對面的拉曼。突然，紅猩猩眼睛發(fā)亮，朝拉曼的右邊看去。事實上，它正在觀察一只雌猩猩是否就是自己一直追蹤的那只。
“拍攝這張照片十分艱難，光線也很難掌控。我使用了較低的快門速度（1/30 秒）加上三腳架和反光板鎖定功能，保證它的清晰。如果我按下快門時它正好眨眼，眼睛就會變得模糊�！�
“我的偶像是喬治·夏勒”
在此次中國行之前，拉曼只在1987年來過中國內(nèi)地，到過上海。但他的許多攝影作品，都被同行稱贊具有中國國畫的風格。
拉曼分析說，這可能跟他從小在日本出生長大有關。他的整個孩童時代幾乎都是在日本度過的。十多歲時，他對攝影產(chǎn)生了興趣，并喜歡上了日本和中國傳統(tǒng)繪畫和木刻版畫。
從小，拉曼就顯露出對探索自然的濃厚興趣，那時他有很多時間都在山間和海邊度過。據(jù)他的母親說，他發(fā)表第一篇作品是在二年級時，那是一首用日語描寫的關于寵物龜?shù)脑姼�，這首詩在比賽中獲獎并在當?shù)貓蠹埖浅�。此后，拉曼對自然的興趣，將他帶往世界各個偏遠角落，去追尋故事、照片和科學數(shù)據(jù)。拉曼在哈佛讀生物學博士期間，結(jié)識了女同學謝莉兒·諾特，后來成為他的妻子。諾特在哈佛讀完博士后，開始去野外研究猩猩。
拉曼和諾特，讓人不由想到“黑猩猩媽媽”珍·古道爾的故事。1957年，23歲的珍·古道爾前往非洲岡比，過起與黑猩猩形影不離的生活。她的故事吸引了美國《國家地理》的注意�！秶业乩怼诽丶s攝影師雨果·凡拉維客來到岡比，記錄這個年輕女孩的生活。他們在林中相愛、結(jié)婚，三年后，他們的孩子“小雨果”出生，卻最終因在金錢觀上的分歧而分手。
拉曼告訴記者，他和古道爾夫婦最大的不同在于，他與諾特是在大學相識，他們志同道合。起初兩人分隔兩地，拉曼在婆羅洲雨林拍攝野生動物，諾特在非洲研究黑猩猩。一年之后，諾特決定放棄黑猩猩研究，前往婆羅洲雨林與拉曼團聚。
如今，兩個人每年都會花上2個月以上的時間呆在野外。拉曼說：“我從未對雨林感到厭倦。如果我回美國呆上好幾個月，心就會飄到雨林里�！�
近幾年，拉曼除了在婆羅洲雨林、新幾內(nèi)亞地區(qū)進行單打獨斗的野生動物拍攝工作外，還經(jīng)常參與ILCP的團隊合作。
2008 年，他跟兩位ILCP 攝影師以及另一名年輕攝影師為《國家地理》拍照片，他們?nèi)チ宋鞣浅嗟缼變?nèi)亞海上的比奧科島。島上有七種猴子，有幾種是地球上其他地方?jīng)]有的，它們的生存因為偷獵行為而面臨嚴重威脅。拉曼的工作是要穿過森林，悄悄接近猴子。四個人走了很遠的路，來
