響沙灣：一場(chǎng)關(guān)乎
風(fēng)景攝影現(xiàn)狀及突破的研討
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風(fēng)光”、“風(fēng)景”，這兩個(gè)被攝影人激辯的名詞，新年伊始，在沙海中的景點(diǎn)——內(nèi)蒙古響沙灣，再次讓攝影人“嚼舌”，風(fēng)光或者說(shuō)風(fēng)景攝影在中國(guó)被批評(píng)包圍卻意圖突圍的現(xiàn)狀成為專題研討的主題。1月1日至5日，以“風(fēng)景·觀看”為主題，由中國(guó)藝術(shù)研究院攝影藝術(shù)研究所、《中國(guó)攝影家》雜志社、內(nèi)蒙古響沙灣旅游有限公司等聯(lián)合主辦，中國(guó)女?dāng)z影家協(xié)會(huì)、廣東省攝影家協(xié)會(huì)協(xié)辦的“中國(guó)攝影家2011響沙灣迎春國(guó)際攝影周”，在響沙灣舉行。
研討會(huì)吸引了眾多與會(huì)者的關(guān)注和參與，不僅有國(guó)內(nèi)的攝影家、評(píng)論家和圖片編輯等，還有瑪格南日本攝影師久保田博二、美國(guó)《鏡頭》雜志（lens Work）主編布魯克斯·杰森（Brooks Jensen）、知名攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的助手鮑勃·科爾博瑞納（Bob Kolbrener）等傾情加盟。
久保田博二將幾乎所有的攝影題材歸為“風(fēng)景”，進(jìn)而指出風(fēng)景應(yīng)該包括政治的風(fēng)景、社會(huì)的風(fēng)景和風(fēng)光的風(fēng)景，而所有三者又都是人間的風(fēng)景。杰森則通過(guò)《鏡頭》雜志的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)了美國(guó)風(fēng)景攝影的潮流發(fā)展，從心靈的窗口、新地形學(xué)，到對(duì)美的回歸、新技術(shù)闡釋的風(fēng)景，拍攝方式的多元、影像傳播方式的多元幾個(gè)方面切入�？茽柌┤鸺{則集納了“從山巒到海洋”的眾多風(fēng)景作品予以展示。
不少與會(huì)專家認(rèn)為，拍攝唯美的風(fēng)光攝影作品，豐富了我們的攝影生活樣態(tài)，無(wú)可厚非，但是如果想拍成點(diǎn)什么卻又是另外一回事。研討會(huì)的出發(fā)點(diǎn)也正在于此。懷著對(duì)當(dāng)下“糖水片”一元獨(dú)大的焦慮，有評(píng)論家指出，風(fēng)景攝影可以考慮向以純粹反映信息的風(fēng)景圖志，或者批判的風(fēng)景等方向發(fā)展，意識(shí)到問(wèn)題進(jìn)而尋找到合適的切入角度才是最重要的。
更多發(fā)言者分析了中國(guó)風(fēng)景攝影熱鬧如斯的歷史和現(xiàn)實(shí)成因，并指出，風(fēng)景攝影是人民需要的。至于具體的突破方法，有的主張“順勢(shì)療法”；有的主張“無(wú)為而治”；更有攝影家指出，并不是中國(guó)的風(fēng)光攝影不好，而事實(shí)是中國(guó)缺少相應(yīng)的文化舞臺(tái)，特別是缺少幫助中國(guó)風(fēng)光攝影師走向國(guó)際的舞臺(tái)。
攝影周期間還展出了兩千余幅有關(guān)風(fēng)景的攝影作品，并舉辦了徠卡百年回顧展，中國(guó)攝影家大PK座談會(huì)、攝影家王爭(zhēng)平攝影作品研討會(huì)、國(guó)外攝影家講座等活動(dòng)，“中國(guó)攝影家大PK”團(tuán)體對(duì)抗也首次亮相。
