內(nèi)容簡(jiǎn)介
《珍藏布列松》全面回顧了亨利·卡蒂埃-布列松的畢生成果。這本匯集了布列松經(jīng)典攝影作品的畫(huà)冊(cè)已然成為攝影這一媒介的象征，這些來(lái)自布列松一生各個(gè)時(shí)期的作品，其中相當(dāng)數(shù)量的攝影作品、素描、畫(huà)作以及底片此前從未被公開(kāi)發(fā)表。卡蒂埃-布列松兒時(shí)的一些個(gè)人收藏、他的家庭，以及瑪格南圖片社的創(chuàng)立過(guò)程也作為《珍藏布列松》的亮點(diǎn)，向讀者一一展示�？ǖ侔�-布列松看到的世界與他心中的幻想、他對(duì)世間萬(wàn)物的細(xì)膩感悟、精準(zhǔn)的判斷和捕捉成就了他所構(gòu)造的卓爾不群的影像世界。這本攝影大師的作品集是為每一位因攝影而著迷的人而著，確切地說(shuō)，是為每一位被這世界中的人、景和事物深深吸引的人而著。書(shū)中包含600余張圖片。
編輯推薦
《珍藏布列松》是由中國(guó)攝影出版社出版的。
媒體推薦
“本書(shū)的地位無(wú)可置疑。它涵蓋了他最重要的作品，那些出自真正天才攝影師之手的影像，是他告訴我們攝影存在的意義和價(jià)值。”
——A．A．吉爾，《星期日泰晤士報(bào)》(The Sunday Times)
“本書(shū)成功集合并詮釋了偉大的攝影作品，如同一場(chǎng)熱烈的歡慶，它的優(yōu)美、純粹和睿智無(wú)一不令我們感到驚異�！�
——詹姆斯·威廉姆斯，《藝術(shù)報(bào)》(The Art Newspaper)
“因?yàn)槭墙?jīng)典，因?yàn)閬?lái)自世界各地，這成為了你絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)的一本珍藏集�！�
——科林·麥道，《星期日泰晤士報(bào)》(The Sunday Times)
目錄
“這究竟是什么意思？”
“看就是全部”
在此期間的一切
Kairos:卡蒂埃-布列松作品中決定性瞬間的概念
需求與挑戰(zhàn)
移動(dòng)的目光
電影
展覽的作品
藝術(shù)家與記者：同一個(gè)主題的變奏
傳記
書(shū)籍和展覽編目
攝影展
書(shū)籍名稱及雜志封面
致謝
文摘
插圖：
把亨利·卡蒂埃一布列松的照片放在一起就是他所生活的20世紀(jì)的影集。這本影集常常變成了我們的影集，因?yàn)樗难劬ψ兂闪宋覀兊难劬ΑＫ恼掌腥绱藦?qiáng)大的力量以至于幾乎吞沒(méi)了照片的主題，變成了圣物。甘地的火葬儀式，纏著頭巾的馬蒂斯，在滂沱大雨下頭頂大衣跑過(guò)阿雷西亞街的賈戈梅蒂，�？思{和他的狗，變了樣的紐約，定格在蕭條期的蘇聯(lián)。
在亨利.卡蒂埃一布列松的才能與偶然之間有一種特殊的聯(lián)系，這種聯(lián)系使得他常�？梢栽陲L(fēng)云突變之際捕獲瞬間。新中國(guó)成立前夕的中國(guó)，英國(guó)在印度的統(tǒng)治行將結(jié)束時(shí)，還有政治或文學(xué)舞臺(tái)上巨人們的最后時(shí)刻，例如甘地的最后一張照片一一在拍照后僅僅一個(gè)小時(shí)他就遭到了刺殺，以及臨終前的�？思{。
一個(gè)世界在毀滅前差點(diǎn)就沒(méi)有留下任何痕跡，也許令我們激動(dòng)的正是這種感覺(jué)。消失的世界？不，這個(gè)世界如此之近，仿佛觸手可及，仿佛我們還可以追隨那些反抗這個(gè)世界的人。看看這些支持人民陣線的工人吧，他們是最早享受帶薪休假的人，關(guān)于帶薪休假的說(shuō)明被寫(xiě)入了手冊(cè)中，由此擺脫艱苦生存條件的他們知道了什么是現(xiàn)代神話�？纯催@張為雷諾阿父子拍攝的照片吧，這是在一次鄉(xiāng)村聚會(huì)中，這些駝著背的臃腫身子正全神貫注地凝視著河水，水天一色，水上漂浮著一只小船。19世紀(jì)下半葉，幾代人在人類漫長(zhǎng)的歷史中，第一次發(fā)現(xiàn)自己可以看到前人如此真實(shí)、如此準(zhǔn)確的影像。前人不再是人們?cè)诠糯乃驮彡?duì)伍中捧著的那些象征（imagines），即社會(huì)為防止記憶模糊而在數(shù)個(gè)世紀(jì)的過(guò)程中描繪的肖像和各種回憶。他們是準(zhǔn)確的影像，與真人一模一樣，正如羅蘭.巴特所說(shuō)的，“在一種陰郁的存在中留住死者”，這在以前是做不到的。也許這解釋了我們與我們的時(shí)代之間更為悲愴的關(guān)系。亨利.卡蒂埃一布列松對(duì)此起了促進(jìn)作用。
