一句“攝影，讓青春更美好”的響亮口號，讓國內(nèi)第一個面向34周歲以下青年攝影人群的綜合性攝影展覽——首屆全國青年攝影大展吸引著包括年輕職業(yè)攝影師及愛好者、高校攝影專業(yè)學(xué)子和一切攝影青年的關(guān)注。目前正在緊鑼密鼓征稿的這項活動，自啟動之初，便在征稿細則中對傳統(tǒng)分類和征稿要求進行了一些探索性調(diào)整，除首次明確聲明的“禁賽”條款外，只征集組照及分類方式的改變等，也成為攝影界熱議的話題。從旁觀者的角度看，這樣的改革既在一定程度上迎合了青年攝影群體的特點，同時也可能產(chǎn)生不一樣的結(jié)果。于此，我們就有必要探討一下——組照的玄機與分類的探索意義。
組照的觀看
初看首屆全國青年攝影大展征稿啟事，相信幾乎所有的人都會問，為什么只征組照？
如果我們把所有攝影作品征集評選活動分為兩類的話，一類以評選作品為主，一類以評選攝影者對于一個題目或數(shù)個題目的把控能力，也就是綜合實力為要。從這個意義上看，全國青年攝影大展將以一組作品的質(zhì)量對青年攝影人的綜合實力進行評定，從中選拔優(yōu)秀人才和優(yōu)秀作品。
中央財經(jīng)大學(xué)教授劉樹勇在首屆“徐肖冰杯”全國攝影大展評選座談會上提及，今天的年輕人“處在一個觀看充斥著生活方方面面的時代，觀看的經(jīng)驗遠遠大于閱讀的經(jīng)驗，這會導(dǎo)致他們的知識結(jié)構(gòu)與我們那個時代明顯不同”。從此延展開去，我們會發(fā)現(xiàn)，年輕人的觀看經(jīng)驗，會讓他們對于那些值得細賞細品的“決定性瞬間”和日常生活中的大量影像，采取同樣的瀏覽方式，尤其是以顯示器為載體時。即使從社會公眾目下的整體觀看經(jīng)驗來分析，隨著多媒體傳播的日益發(fā)達，靜態(tài)圖片的觀看也呈現(xiàn)出線性和集束化的方式。由此，青年人的視覺經(jīng)驗決定了其更喜歡用影像組合的方式來記錄見聞，表達觀點。
全國青年攝影大展征稿啟事中除規(guī)定“只接收組照，不接收單幅作品。組照每組4-12幅照片”外，還規(guī)定“大展只接收電子照片，不接收紙質(zhì)照片”。二者結(jié)合來看，我們會發(fā)現(xiàn)，放到一個平面的組照（比如報紙版面或粘連起來）和通過電子影像播放的方式來觀看，可能會產(chǎn)生不一樣的效果，至少在影像的反復(fù)和重合程度方面，后者并不像前者那樣忌諱。
一組照片展示的不僅是攝影者對于一項事物或一個話題的多面觀照，更多體現(xiàn)的是其觀察世界的多重視角，體現(xiàn)的是攝影者用影像還原事物和表達觀點的綜合能力。因而，堅持?jǐn)?shù)年的大選題精選，一定會比對事件或景觀淺嘗輒止的多角度拍攝更為給力，“大處著眼、小處著手”的觀點表達，更得看樣本的豐富程度和時空跨度。對參評者來說，選出最有深度最有厚度的選題，選出最能代表自己整體水平的成組影像，才能讓評判者和將來的觀眾看到風(fēng)格和實力。
組合的竅門
全國青年攝影大展征稿啟事中特別申明，“組照，指以多幅照片闡釋一個主題，而不是簡單羅列”，強調(diào)了組照各張照片間的內(nèi)在聯(lián)系，強調(diào)集中一定數(shù)量的照片展示一個主題的多個層面。值得注意的是，隨著上世紀(jì)90年代圖片故事等報道攝影類型的盛行，近中遠景兼顧，大場面和特寫呼應(yīng)，事件的起因、高潮和結(jié)果穿起等成為結(jié)構(gòu)組照的主要程式；尤其是在紀(jì)錄類影像中，隨著傳播手段的改變和多元化編輯思路的出現(xiàn)，組照的組合方式也在發(fā)生更多變化。目前最為流行的類似場景或事物反復(fù)呈現(xiàn)的類型化攝影，可參考德國貝歇夫妻拍攝的各式各樣的水塔等老工業(yè)遺跡。
東方早報視覺中心曾將其主導(dǎo)的圖片專版分為“圖片故事型、新聞專題型、深度報道型、調(diào)查評論型、人物傳記型、資料文獻型、主題集錦型、主觀策劃型、藝術(shù)展示型、時尚風(fēng)物
