荷賽只是局部舞臺(tái)，世界大小在于內(nèi)心
——第54屆世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品解讀
影像的局限
我們常會(huì)說(shuō)到“世界的眼光”等一些詞匯，或許荷賽的評(píng)選在新聞攝影這個(gè)層面可以這樣講。它已是世界新聞攝影人最重要的表現(xiàn)舞臺(tái)。
無(wú)疑，荷賽具有世界范圍的覆蓋性。但究其核心，任何項(xiàng)目或賽事都很難做到真正無(wú)國(guó)界無(wú)疆界。是否具有世界眼光，考驗(yàn)著賽事的組織者、評(píng)選者。無(wú)疑他們均受其文化背景、意識(shí)、觀念等多方面的影響，使得作品可能呈現(xiàn)出“局部性、狹隘性、主觀性”，而不是理想層面的整體性、世界性、客觀性。這從一些作品中我們可以窺斑。
阿富汗題材在2008－2011年間連續(xù)獲得荷賽較高獎(jiǎng)項(xiàng)。2008年，《美國(guó)士兵在掩體內(nèi)休息》獲年度圖片(圖1)；2010年，《婦女從阿富汗自殺式炸彈爆炸現(xiàn)場(chǎng)撤離》獲突發(fā)新聞單幅一等獎(jiǎng)(圖3)； 2011年，《遭割鼻阿富汗女孩愛(ài)莎》獲年度圖片(圖2)。
這些獲獎(jiǎng)作品均拍攝于阿富汗。這與世界尤其是西方世界的關(guān)注密切相關(guān)。在阿富汗，有西方世界敏感的關(guān)鍵詞： 恐怖分子 、拉登、 塔利班、 反美武裝 。在這些關(guān)注中，評(píng)委關(guān)注阿富汗的目光已經(jīng)從外部和對(duì)立層面(征戰(zhàn)，如《美國(guó)士兵在掩體內(nèi)休息 》)深入到內(nèi)部(內(nèi)在破壞，如《婦女從阿富汗自殺式炸彈爆炸現(xiàn)場(chǎng)撤離》 )乃至深層次社會(huì)生活和文化層面的剖析和探究(塔利班對(duì)阿富汗的社會(huì)文化等層面深層次影響，如《遭割鼻阿富汗女孩愛(ài)莎 》)。
關(guān)于新聞還是攝影
這三幅阿富汗背景攝影作品獲獎(jiǎng)是否在某種意義上對(duì)國(guó)內(nèi)一直談?wù)摰男侣剶z影比賽“評(píng)新聞還是評(píng)攝影”的懸疑有一個(gè)答復(fù)呢？這三幅照片一直沒(méi)有脫離新聞事件和新聞背景，當(dāng)然表現(xiàn)手法不同。我們可以強(qiáng)調(diào)手法的多元，但一個(gè)核心前提是這個(gè)題材必須有新聞價(jià)值，當(dāng)然這個(gè)價(jià)值可能是讓人關(guān)注的大事件，也或者是一個(gè)小事件對(duì)社會(huì)的大影響，具有蝴蝶效應(yīng)的小新聞。因此，沒(méi)有新聞作依托的攝影可以是任何攝影但不是新聞攝影。那么評(píng)新聞還是評(píng)攝影？不是評(píng)新聞，也不是評(píng)攝影，而是評(píng)新聞攝影。
個(gè)性與客觀的關(guān)系
獲得體育類二等獎(jiǎng)組照的《墨西哥飆車情景》、一般新聞?lì)惾泉?jiǎng)的《墨西哥毒品沖突中的受害者》、肖像類組照一等獎(jiǎng)的《最后的殖民地》是我非常喜歡的三組照片，而它們涉及到的一個(gè)共同話題就是“個(gè)性化”表現(xiàn)。一般而言，攝影作為“藝術(shù)”的存在和作為“紀(jì)錄”的存在有著表現(xiàn)手段上的不同，前者強(qiáng)調(diào)個(gè)性的存在，后者以客觀見(jiàn)長(zhǎng)，這或許使藝術(shù)攝影和紀(jì)錄攝影有了明顯的區(qū)分。但是，今天這些正在打破，一方面，許多紀(jì)錄攝影有了藝術(shù)價(jià)值；另一方面，紀(jì)錄攝影的表現(xiàn)手段正在從客觀表現(xiàn)向個(gè)性化表現(xiàn)上做著不同探索。
《墨西哥飆車情景》部分使用了移軸鏡頭，但卻沒(méi)有刻意。今年國(guó)內(nèi)金鏡頭評(píng)選時(shí)，針對(duì)某張或某組移軸鏡頭所拍照片就有評(píng)委提出異議，因?yàn)橛昧艘戚S，似乎這是一個(gè)無(wú)法容忍的工具。 實(shí)際上運(yùn)用良好能到達(dá)常態(tài)鏡頭無(wú)法企及的效果，飆車在這里發(fā)生了空間變化，一如模型賽車般戲劇性。
《墨西哥毒品沖突中的受害者》將一具具冰冷的遺體融入唯美環(huán)境中，令人震驚。那些照片里，陽(yáng)光依舊溫暖而這些受害者身體冰冷。這種帶著作者個(gè)性色彩的拍攝已經(jīng)表明攝影者對(duì)生命逝去的態(tài)度。
《最后的殖民地》幽暗而壓抑，每幅畫(huà)面都被黑暗所籠罩，而在各種環(huán)境的大面積幽暗之下，總有一絲光亮在閃動(dòng)，或許這就是攝影者的暗喻——黎明前總有些黑暗，但這是最后一塊殖民地，一切將過(guò)去，一切都會(huì)好起來(lái)。
在很多時(shí)候，個(gè)性并不會(huì)改變客觀事實(shí)，只會(huì)讓這些事實(shí)得到更好更為驚奇的傳播，個(gè)性具有生命。因此，若將個(gè)性與客觀對(duì)立起來(lái)，不是一個(gè)恰當(dāng)做法，事實(shí)上每張影像在被按下快門(mén)獲
