取時就已打上攝影者的烙印，完全的客觀是不存在的。
還說創(chuàng)新
創(chuàng)新是一個永久的話題，首先是個性化。但是，每天生產(chǎn)的新聞影像是海量的，而手段再多元也僅是那些技巧。于是，我們看到以當(dāng)代熱點類組照一等獎《逃離索馬里》為首的許多組照，比如《肯尼亞非法墮胎》《賽拉利昂監(jiān)獄中的青少年》等均使用了現(xiàn)代攝影的一些元素，不規(guī)則構(gòu)圖，鏡頭晃動，沒規(guī)律的虛實，壓暗天空或周邊暗角，這些照片大多給人以慌亂、驚悸的閱讀感受，而這些正是攝影者想傳遞的，只是這幾年來，用得較多。
創(chuàng)新有時候來說，是舊瓶新酒。例如荷賽日常生活類組照一等獎《大都市》，這是一種創(chuàng)新表現(xiàn)手法嗎？不是。使畫面拍出流動感，虛實相結(jié)合表現(xiàn)動態(tài)物體，只要學(xué)過基礎(chǔ)攝影就能掌握這些方法。別看它手法過于老套簡單，但對這次參賽作品來說，這樣的街景組照在這幾年內(nèi)恰恰沒有其他人來這樣表現(xiàn)，于是，它顯得比較有新意， 當(dāng)然，印度作為最受關(guān)注的高速發(fā)展國家之一，其都市進程也是人們所希望看到的。《以色列Altneuland》亦類似，手中舊照片與原址新變化進行對比，這種方法前幾年便已被國內(nèi)攝影師廣泛運用，新意不再。
要提到的是，在某類手法獲獎后， 第二年大量相同題材相同手法的作品一定撲面而來。如果以相同手法參加同類比賽，那基本沒戲。若真要找捷徑，支一招，把五年之前的獲獎攝影作品翻拿出來學(xué)習(xí)、模仿，是玩笑也不是玩笑。
如同今年電影《社交網(wǎng)絡(luò)》幾乎奪得大獎，新銳題材同樣成為本屆荷賽的關(guān)注，《社交網(wǎng)絡(luò)中的自畫像》《朱利安•阿桑奇》分別記錄了網(wǎng)絡(luò)中的男女和“維基解密”網(wǎng)創(chuàng)始人阿桑奇，這些都是網(wǎng)絡(luò)生活中或平凡或奇特的人與現(xiàn)象，對未來有著難以預(yù)測的影響，這是一種題材上的創(chuàng)新和開拓，影像不僅只是解剖今天，它還關(guān)注明天的萌芽。
災(zāi)難題材及逝者相關(guān)
災(zāi)難永遠是新聞攝影師必然面對的題材：人為災(zāi)難和自然災(zāi)難，這些片子主要集中在戰(zhàn)爭、騷亂、毒品、地震、海嘯等。今年，這類片子獲獎達20張(組)之多，占全部獲獎作品的五分之二。
在這個題材上，有三組照片值得品嚼：《海地地震過后景象》《巴基斯坦洪災(zāi)》《默拉皮火山噴發(fā)》。前者是一般新聞類組照，后兩組均為新聞人物組照。盡管不同類別，但三組照片均將焦點匯聚于人，人們在這些災(zāi)難中的慌亂、求生、痛苦、堅持。尤其是《默拉皮火山噴發(fā)》，與我們傳統(tǒng)意義上的新聞人物組照相比，大相徑庭，前面五幅畫面沒有任何人出現(xiàn)，直到第六張，畫面遠處一個活著的人看著屋內(nèi)一位死者的遺體。但這前面五張的畫面鋪墊著人在這次火山爆發(fā)中的悲慘源頭，盡管畫面上沒人，卻滿是人們的氣息，“幾個堆滿著灰塵的喝茶桌椅旁，一堆紅色的火焰在燃燒，消色的死灰與紅色的火焰形成反差，那是生與死的界限”。人不在畫中卻無時不在畫中。這組照片在編輯手法上也值得贊賞，前面6張照片講述火山噴發(fā)的情景和傷害，色彩壓抑灰暗，后面6張表述動態(tài)救援，色彩猛然跳出艷麗并延伸到結(jié)束，在人們滿臉痛苦和不安的情緒中，故事嘎然而止，沒有“光明”的尾巴，卻給人更多意味。
我注意到，這組照片中出現(xiàn)兩次遺體畫面，而本次所有獲獎作品中，遺體出現(xiàn)達20次之多，《墨西哥毒販沖突中的受害者遺體》更是以12張遺體照片組成專題。如何看待遺體暴露、死者尊重，國內(nèi)影賽與國際影賽有很大的不同，許多國內(nèi)大賽都盡量避免遺體照片出現(xiàn)在獲獎作品里——基于對死者的尊重，那國外呢？
以“玉樹地震”為例，在本次荷賽獲獎作品中，中國攝影師牛光作品《僧侶為災(zāi)民火化》獲得一般新聞單幅二等獎，畫面上大量遇難者遺體裸露等待火化。而在今年“金鏡頭”比賽中，玉樹地震火化的獲獎作品是一位僧人向火化場地扔下一條哈達。它得
