當(dāng)工業(yè)文明進入21世紀，環(huán)境的破壞日趨嚴重，對資源的使用走向濫用，引起了人們越來越高度的警惕。殘酷的事實告訴我們，環(huán)境污染正像惡魔般無情地吞噬著人類的生命，它威脅著生態(tài)平衡，危害著人體健康，制約著經(jīng)濟和社會的可持續(xù)發(fā)展，它讓人類陷入了困境。針對于此，我們只能更多地用真實影像直面嚴峻的環(huán)境污染現(xiàn)狀，迫切地喚起更多人們關(guān)注環(huán)保，增強保護環(huán)境的意識。
攝影誕生后很長時間以來，一直沒有“環(huán)保攝影”這種分類，只是近年來日趨嚴重的環(huán)境污染問題，讓許多攝影工作者把鏡頭更多地轉(zhuǎn)向關(guān)注環(huán)境保護各方面的問題，于是有了如今關(guān)注度頗高的“環(huán)保攝影”這一類別說法。我在南方都市報從業(yè)已近7年，日常的新聞采訪中讓我接觸到不少環(huán)境問題方面的拍攝，在直面了很多嚴峻的環(huán)境污染現(xiàn)狀后，潛意識中我開始用相機更多地去關(guān)注環(huán)境問題，通過殘酷的環(huán)保影像喚起更多讀者的環(huán)保意識及環(huán)保行動。
“環(huán)保攝影”在我看來可以理解為“用相機真實關(guān)注環(huán)境事件中一切存在的生命形態(tài)，用真誠的影像傳達出對每一種生命體存在的尊重和敬畏，以此喚起更多人關(guān)注環(huán)境，關(guān)注生命”。對每次環(huán)保事件的拍攝，首要關(guān)注的是環(huán)境中的各種生命形態(tài)，要關(guān)注環(huán)境事件中各種人物的命運現(xiàn)狀；其次關(guān)注環(huán)境事件中各種動物的生命現(xiàn)狀；再次要關(guān)注環(huán)境事件中其他各種生命形態(tài)的現(xiàn)狀，包括各種植物生命體及環(huán)境中存在的各種空間關(guān)系的相關(guān)現(xiàn)狀等。如果在環(huán)境事件拍攝中缺乏對各種生命體的關(guān)注，那么我們的影像將丟失最寶貴的價值，將變得毫無意義。
我將“環(huán)保攝影”的題材大致分三類。
第一類：重大突發(fā)性環(huán)境災(zāi)難事件。
在這類事件中首要關(guān)注的是環(huán)境事件中各類人物的命運狀況，找到典型性的人物進行拍攝，讓圖片更具有震撼力，直接表現(xiàn)環(huán)境災(zāi)難所帶來的傷害；還要關(guān)注災(zāi)難環(huán)境中人物的情感表達，讓所拍影像更富于感染力，通過對情感的關(guān)注間接傳達出環(huán)境災(zāi)難所帶來的傷害性；也要關(guān)注事件中其他生命體的存在情況，包括環(huán)境中動植物等的命運現(xiàn)狀；在關(guān)注災(zāi)難中人的命運的同時，可以轉(zhuǎn)換視角，關(guān)注災(zāi)難環(huán)境中被毀壞事物的存在現(xiàn)狀，用影像間接表達或暗示出災(zāi)難所產(chǎn)生的悲劇現(xiàn)狀。
第二類：需長期調(diào)查的環(huán)境專題。
這分兩種類型，其一是對環(huán)境事件發(fā)生地進行長期的調(diào)查式跟蹤拍攝，包括關(guān)注事件中各種人物命運及環(huán)境中其他事物命運的先后變化。比如我拍攝的《癌癥村調(diào)查》，以5年時間先后對環(huán)境事件中受影響的人物進行跟蹤拍攝，通過時間跨度用影像來表現(xiàn)人物命運的種種變化，從而使照片富于更深遠的意義。對這類環(huán)境污染事件中人物的拍攝，要盡可能選取典型的人物和環(huán)境中典型的視覺元素，以增加影像的思考空間，使畫面背后的意義更加豐富。
其二是以某個新聞由頭展開對某區(qū)域的調(diào)查拍攝，包括對各地域內(nèi)典型的人和事的選取拍攝。比如我花近半年時間拍攝的《珠江水調(diào)查》專題，以珠江水為關(guān)注對象，對其流經(jīng)的幾個典型區(qū)域進行橫向調(diào)查拍攝，通過影像表現(xiàn)珠江的現(xiàn)狀。我對珠江源頭現(xiàn)狀進行調(diào)查拍攝，關(guān)注珠江中游貴州流域的珠江水狀況，對珠江下游廣州區(qū)域的珠江水現(xiàn)狀進行調(diào)查拍攝，這期間，我還對各區(qū)域選取典型的人和物進行生存狀態(tài)的重點關(guān)注。
第三類：身邊常見的環(huán)境現(xiàn)狀。
面對身邊司空見慣且很常態(tài)的環(huán)境現(xiàn)狀，更需要選擇恰當(dāng)且富有新意的視角和切入點進行拍攝，將會使影像從常態(tài)的畫面中脫穎而出，賦予作品更有意味的解讀空間。我曾用大半年時間拍攝《CBD最后的野草地》專題。我把CBD
