▲解海龍《希望工程———大眼睛》1991年攝 銀鹽紙基 20×24英寸 限量30張 2006年華辰秋拍 起拍價(jià)24萬- 30萬元 成交價(jià)30.8萬元
侯波 《開國(guó)大典》 1949年10月1日攝 銀鹽紙基 11×14英寸 非限量 2009年華辰秋拍 起拍價(jià)1萬- 1.5萬元 成交價(jià)1.1萬元
▲王文瀾《走向開放》1986年攝 銀鹽紙基 20×24英寸 限量30張2007年華辰春拍 起拍價(jià)1萬- 1.5萬元 成交價(jià)1.1萬元
▲翁乃強(qiáng) 《知識(shí)青年到北大荒》 1968年攝 藝術(shù)微噴 30×36英寸限量10張 2007年華辰春拍 起拍價(jià)2萬- 4萬元 成交價(jià)17.6萬元
吳家林 《斗雞 云南綠春》 2004年攝 銀鹽紙基 20×24英寸限量30張 2007年華辰春拍 起拍價(jià)1萬- 1.2萬元 成交價(jià)1.1萬元
▲亨利·布勒松 《蘇聯(lián)工會(huì)》 銀鹽紙基 11×14英寸 非限量 2007年華辰春拍 起拍價(jià)3.8萬- 4.5萬元 成交價(jià)3.52萬元
紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏在國(guó)外已經(jīng)有了幾十年的歷史,是一個(gè)有著特性和規(guī)律的完善的藝術(shù)收藏門類,但是在中國(guó)才剛剛起步,有著很大的發(fā)展空間和機(jī)會(huì),很多藏品處于市場(chǎng)的起步價(jià)格,也是中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的價(jià)格洼地,是收藏和投資的潛力股。
紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品收藏在中國(guó)的興起
20世紀(jì)90年代,有幾位外國(guó)的收藏家,手持一份中國(guó)攝影家的名單和圖錄,游走在大江南北各藝術(shù)家部落,默默收藏著中國(guó)當(dāng)代著名攝影家的代表作。如今,他們中有人已經(jīng)擁有了北京最大、最有影響力的攝影書店,有的執(zhí)掌著中國(guó)最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)中心,有的則成為國(guó)外著名收藏機(jī)構(gòu)在中國(guó)的首代。
那時(shí)中國(guó)不僅沒有攝影藝術(shù)品的價(jià)格參考體系,攝影家也不了解攝影收藏的規(guī)則,不懂簽名版數(shù)、藏品的材質(zhì)和技術(shù)要求。但同時(shí),中國(guó)紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏也得益于這個(gè)時(shí)期,得益于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興起和國(guó)外攝影收藏的升溫。
2002年,北京“百年印象”畫廊創(chuàng)建,開始代理翁乃強(qiáng)、王文瀾、解海龍、林永惠、王征、楊延康、姜建等重要紀(jì)實(shí)攝影家,啟動(dòng)了中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng),標(biāo)志著攝影收藏在中國(guó)的起步。
經(jīng)過近十年的風(fēng)風(fēng)雨雨,目前國(guó)內(nèi)已有愛普生影藝坊、北京百年印象、三影堂攝影藝術(shù)中心、影易時(shí)代、映畫廊、巴黎北京攝影空間、大河影廊、see+影廊、國(guó)際影像、藍(lán)寶影天、東磊影廊、泰吉軒、上海全攝影畫廊、比極影像、M97畫廊;鄭州全視影廊,鼓浪嶼影廊等經(jīng)營(yíng)著紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)品的專業(yè)影廊,還有很多成熟的經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫廊也都經(jīng)營(yíng)著紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品。
2006年華辰影像秋拍專場(chǎng),上拍了一批中國(guó)攝影史上重要的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品,廣東嘉德和北京誠(chéng)軒隨后也開設(shè)了影像拍賣專場(chǎng),其中也包括了紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品,而成交價(jià)格高達(dá)30萬元的解海龍代表作“希望工程———大眼睛”,則引起了全社會(huì)對(duì)紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)品收藏的關(guān)注。
紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品的界定
長(zhǎng)時(shí)間以來,收藏界有人質(zhì)疑:“紀(jì)實(shí)攝影你家也有,我家也有,怎么收藏？”
持有這樣觀點(diǎn)的人,可能沒有機(jī)會(huì)了解國(guó)外大博物館收藏的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品,也不了解紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品所應(yīng)具有藝術(shù)品的品質(zhì),將紀(jì)實(shí)照片的史料價(jià)值和紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品混為一談。
這里不妨借用書畫界的例子來解釋其中的差別:王羲之的字帖小學(xué)生人手一本,但真跡是世界上頂級(jí)博物館里的鎮(zhèn)館之寶,2010年在拍賣現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)出幾個(gè)億人民幣的成交記錄。攝影與字畫一樣,收藏的是具有視覺藝術(shù)價(jià)值和包含了攝影高科技含量等眾多因素的高品質(zhì)的原作,也就是收藏界所稱的“真跡”,而非影像。
在攝影收藏領(lǐng)域,還要強(qiáng)調(diào)“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”的概念。紐約國(guó)際攝影中心著名策展人克里斯多夫·菲利普(ChristopherPhilips,ICP)對(duì)“
