100多個(gè)學(xué)校,這些照片的發(fā)表,引起了全社會(huì)對(duì)貧困地區(qū)基礎(chǔ)教育問(wèn)題的關(guān)注和援助,從根本上改變了貧困地區(qū)孩子的生存狀況,從根本上改變了幾代中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn),他所取得的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益是其他任何攝影項(xiàng)目都難以企及的。在攝影發(fā)展的歷程中,解海龍和《希望工程》推動(dòng)了攝影從“紀(jì)錄社會(huì)”向“改變社會(huì)”的功能轉(zhuǎn)變,在政治上為紀(jì)實(shí)攝影正了名。從此,在當(dāng)時(shí)還不寬松的政治環(huán)境下,中國(guó)的攝影師可以名正言順地拍攝任何看似負(fù)面的題材。作為中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展歷程中最重要作品之一,解海龍的《希望工程》也成為一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)改革轉(zhuǎn)型期最為珍貴的視覺(jué)文化遺產(chǎn)。
吳家林的《云南山里人》。吳家林在40多年的攝影生涯中以特有的敏銳和視覺(jué)表達(dá),讓照片充滿著“決定性瞬間”,無(wú)意中成就為馬格蘭圖片社布勒松影派在中國(guó)最典型的代表人物。馬克·呂布(M arc R iboud)認(rèn)為吳家林的照片將“豐富的景象排列在一個(gè)看上去自然,但也同時(shí)又是十分精細(xì)的框架內(nèi)�！眳羌伊肿鳛榈谝晃猾@得美國(guó)瓊斯母親基金會(huì)國(guó)際紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)和入圍布勒松攝影基金獎(jiǎng)的中國(guó)攝影家,是最早也是最普遍地得到國(guó)際同行認(rèn)可的中國(guó)攝影家之一。他的作品在國(guó)內(nèi)外眾多重要攝影節(jié)和博物館展示,并為許多機(jī)構(gòu)所收藏。
劉錚的《國(guó)人》。劉錚從紀(jì)實(shí)攝影逐漸發(fā)展到關(guān)注各個(gè)群落的生存和心靈狀態(tài),尋求超現(xiàn)實(shí)的影像,成就為中國(guó)新紀(jì)實(shí)攝影的代表人物之一。他用紀(jì)實(shí)性手法拍攝的《國(guó)人》,是中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影從傳統(tǒng)向“新紀(jì)實(shí)攝影”發(fā)展過(guò)程中最早、也最具代表性的作品之一,還成就為中國(guó)早期觀念攝影的代表作之一,是戴安？阿波斯影派在中國(guó)的典型代表人物之一。此外,劉錚的攝影藝術(shù)品還因幾近完美的攝影技術(shù)技法的完成度,而得到了國(guó)外各大博物館、美術(shù)館的青睞。
馮建國(guó)的“大畫(huà)幅西部”。留學(xué)日本的馮建國(guó)是最早將大畫(huà)幅相機(jī),高品質(zhì)照片的制作和保存系統(tǒng)地介紹到中國(guó)的“傳教士”之一,在攝影界有“中國(guó)的亞當(dāng)斯”之稱。他的作品除了其藝術(shù)價(jià)值外,也可以作為美術(shù)館、藝術(shù)館和收藏機(jī)構(gòu)攝影藝術(shù)品的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。
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