冬天的風(fēng)暴，安塞爾·亞當(dāng)斯
在今天這篇文章中，我們來探討一下影調(diào)和動態(tài)范圍，了解這些東西到底是什么，以及如何在拍攝中妥善地運用它們。了解這些知識，是每個人攝影道路上的重要一步。
什么是影調(diào)范圍？
無論對黑白還是彩色照片來說，擁有豐富的影調(diào)都是成功的關(guān)鍵。在數(shù)碼攝影中，照片的影調(diào)范圍則取決于相機傳感器的動態(tài)范圍。
對最終的照片來，影響影調(diào)范圍的因素之一是被攝體的反射系數(shù)。具有高反射系數(shù)的被攝體，在相機眼中屬于高光物體，可能會超出傳感器的記錄能力。
此外，光線的尺寸、質(zhì)量、軟硬等也影響著拍攝場景的影調(diào)范圍。所以一些特殊濾鏡比如眾所周知的偏振鏡，就可以改善色彩并拓寬影調(diào)范圍。柔光罩和類似的布光設(shè)備可以通過降低畫面反差來縮小影調(diào)范圍。
在數(shù)碼照片中，位深決定著照片的影調(diào)。8位的文件可以記錄256級信息，這也是照片影調(diào)達(dá)到視覺上連續(xù)的最小值。同理，16位的文件可以記錄65536級信息。
眾所周知，著名的美國風(fēng)光攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯首創(chuàng)了區(qū)域曝光法。區(qū)域曝光法能使攝影師面對不同的環(huán)境，都得到正確的曝光值。
掌握區(qū)域曝光法，你就能準(zhǔn)確地把握照片的影調(diào)，并通過技術(shù)手段控制照片的影調(diào)范圍。（詳見：數(shù)碼攝影區(qū)域曝光法實用教程）
你應(yīng)該先了解的事
在拍攝中，我們經(jīng)常會在面對美景時犯錯。我們匆忙地架起設(shè)備，然后開始拍攝，回家后才開始仔細(xì)看這些照片。但結(jié)果往往都是令人失望的。
事實的真相是，我們?nèi)祟惖囊曈X系統(tǒng)擁有快速掃面景象，并聚焦于興趣點上，并忽視那些不重要的東西，但相機和鏡頭做不到這一點，機器只能忠實地記錄下面前的場景。所以需要我們有意識地控制相機的拍攝。
人類的視覺系統(tǒng)對光線的反應(yīng)也非常精確，對光線在不同區(qū)域的影響和改變都非常敏感。比如，無論一張白紙放在陰影下還是其他光源下，我們都能分辨出它是白色的。
我們的肉眼對大光比場景的適應(yīng)能力——例如極亮和極暗的環(huán)境之間，也是相機所無法比擬的。
想要完美地還原真實場景，你需要在拍攝之前先想象這個場景。你必須先在頭腦中呈現(xiàn)出你準(zhǔn)備拍攝出的場景畫面。
你同時還需要訓(xùn)練自己，不要被眼睛所欺騙，而是像相機傳感器一樣去看待世界，想象光線如何作用于物體，如何隨著時間而變化，以及光線的變化是更有利還是不利，或者你是否需要換個時間，換一種構(gòu)圖來更好地表達(dá)自己的意圖。
做到這一點，你就打開了無限的創(chuàng)意之門。一旦你了解自己想要什么，并知道如何做到，剩下的就純粹是技術(shù)問題了。
舉個例子，我們假設(shè)現(xiàn)在你有一個穿著黑色衣服的金發(fā)模特。你首先要考慮其中的兩個極端情況：場景中最暗的部分，和最亮的部分。
第一眼看去，模特身上的黑色衣服可能是最暗的，所以你把它定在了Zone III（-2Ev）。但是如果仔細(xì)觀察，你可能就會發(fā)現(xiàn)有一片陰影，甚至比衣服更暗。如果你沒有注意到這一點，最終的照片中就會丟失陰影中的細(xì)節(jié)。
同樣，你可能倉促地就把一個看上去比較白的地方當(dāng)作畫面中最亮的地方。但若仔細(xì)觀察，還是會發(fā)現(xiàn)更亮的。比如金屬之類的反光表面。此時原先的白色區(qū)域就只是一片較亮的灰色，而不是真正的高光。
數(shù)碼攝影最大的好處就是將可視化處理變得比膠片攝影更加容易。在亞當(dāng)斯的時代，他要隨身帶一臺寶麗萊相機，在正式拍攝前先拍一張即時顯影的照片檢查曝光。
雖然寶麗萊的效果與正式拍攝的結(jié)果有所不同，但這已經(jīng)幫了攝影師大忙。今天數(shù)碼相機背后的LCD屏幕，可以更好地幫助我們檢查最終結(jié)果。
有些相機還能在屏幕上指示出高光過曝的區(qū)域，你可以利用這些信息更好地計劃曝光值�；蛘吣阋部梢圆榭粗狈綀D，上面顯示了當(dāng)前照片的影調(diào)范圍。
影調(diào)范圍
在攝影中，影調(diào)范圍指照片直方圖上在兩端之間有數(shù)據(jù)的部分。影調(diào)范圍越寬，照片反差越大。如果直方圖中有數(shù)據(jù)的部分所占區(qū)域較窄，則照片反差較小。
直方圖是查看影調(diào)范圍的好工具，它用0-255的標(biāo)尺來表示。直方圖右端是255，代表白場，照片上表現(xiàn)為純白；左端是0，代表黑場，照片上表現(xiàn)為純黑。在純白與純黑之間的就是中間調(diào)。
如果中間調(diào)過渡中沒有缺失的影調(diào)，則直方圖上的圖形也是連續(xù)的，照片會呈現(xiàn)出平滑的過渡。反之，如果直方圖上的圖形中間存在空白，則說明影調(diào)的過渡不連續(xù)，照片中有色彩的缺失。
影調(diào)過渡平滑
影調(diào)過渡不平滑
動態(tài)范圍
動態(tài)范圍是相機能夠捕捉到的最亮與最暗光線之間的范圍。人類的眼睛可以分辨出24級光比，隨著光線由強到弱，瞳孔也會逐漸放大。
但相機無法像瞳孔一樣變化，膠片和數(shù)碼中畫幅相機可以捕捉12級光比。大部分?jǐn)?shù)碼相機只能捕捉5級光比或更少。
數(shù)碼相機傳感器尺寸造成的重要影響之一就是動態(tài)范圍。這就是為什么有時大尺寸低像素數(shù)的傳感器，比小尺寸高像素數(shù)傳感器更好地原因。
傳感器由像素構(gòu)成，每一個像素就是收集光子的裝置，它們決定收到光線的強弱。
現(xiàn)在，如果一個場景比較亮，負(fù)責(zé)陰影區(qū)的像素還能夠完全接收光子，但在高光區(qū)有更多的光子，就會超過一個像素能接收的極限。所以像素越小，就越容易過曝。
下面這張圖示意了像素大小與接收光子能力的關(guān)系。
結(jié)論
在拍攝中，最重要的一點就是找到最符合當(dāng)前場景的曝光值，同時強調(diào)你的意圖。
這要涉及到一些技術(shù)上的因素，比如場景和傳感器的動態(tài)范圍、畫面中的關(guān)鍵點和主體、以及測光等等。但對一張照片來說真正重要的東西遠(yuǎn)不是這些。
事實上，將自己限制在哪些是對而哪些不對之中是很危險的。這樣會妨礙你成為真正的自己。作為真正的攝影師，自我表達(dá)和創(chuàng)意才是最本質(zhì)的內(nèi)容。
（編譯/新攝影）
