在早期，我基本沒有拍過風(fēng)景片，20世紀(jì)70年代末我去過桂林，發(fā)現(xiàn)桂林的風(fēng)景很美，我感覺到自然風(fēng)景對人的人生會有很大的影口向，所以從那時起開始拍風(fēng)光片。
布魯克·杰森(美國《視界》雜志出版商兼主編)：在美國，有一個重要的觀點，風(fēng)光攝影是向世界打開的窗口。早期的圖片攝影都把自己定位在一個能夠向世界來介紹的位置上，就像現(xiàn)在的風(fēng)光攝影一樣，以能夠介紹不同的風(fēng)光為基礎(chǔ)。
在這種觀點之下，出現(xiàn)了兩個新的分支，一個是通向智慧或想法的窗口。攝影師攝影觀點主要是基于他自己的一種非常個人化的觀點。就像這些東西，其實可能是個非常小的物體，但是給人感覺就好像是在太空中拍攝的一樣。這張照片其實是在一個沙漠地區(qū)拍攝的，你很難看出它是一個什么地區(qū)的風(fēng)景。一個是“新地形學(xué)”影像。對于風(fēng)光攝影來講，就摒棄了那些非常唯美的照片，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)一些非�，F(xiàn)實的，可以說有一些難看的風(fēng)光攝影。大約19世紀(jì)60年代，一些美國的著名攝影師拍攝的就完全是一種相對應(yīng)完美攝影的風(fēng)格。
風(fēng)光攝影現(xiàn)在的發(fā)展趨勢呈現(xiàn)出四種不同的途徑。
一是回歸美。有兩位非常有名的攝影師，他們比較出名的就是利用色彩。這是風(fēng)暴之類的一些風(fēng)光，因為在美國有很多復(fù)雜的天氣變化。這些圖片都讓人感覺到一種很美的意境。在世界上任何地
方，我們都可以看到這種照片。
二是解釋型的風(fēng)景，用新技術(shù)營造出一種新的觀看方式，攝影師用新的數(shù)字作品，然后重新創(chuàng)作出的風(fēng)光攝影。這就是通過一些技術(shù)手段，把照片整個的作以改變。那么這些圖片，就不是為了純粹的展示風(fēng)景而拍攝，而是為了展示一些攝影師自己的對這塊風(fēng)景的想法。這是以色列的一個攝影師拍攝的。這個看著像外太空的一個景象，其實是一張風(fēng)景照片。這張照片他用了很特殊的拍攝手法，然后曝光大約幾個小時，使那些星星還有風(fēng)景看起來，是我們平常不可能看到的，用蒙太奇方法剪輯組合的。這些圖片都是用一些油畫或者是繪畫風(fēng)格的處理手法，基本上拍的是風(fēng)光攝影，但是是以不同的形式來展現(xiàn)給大家。這是法國的一些攝影師，他們用很淡的影調(diào)，然后來表現(xiàn)圖片。這就是他照的一些不同位置，拼湊起來的圖片，使大家有一種特殊的感覺。他拍攝風(fēng)景和花，然后把它們結(jié)合在一起，給大家一種不同的視覺感受。完全不會感覺到，這是一幅起源于風(fēng)景攝影的一張圖片。在我們的印象里，它給人感覺還是一幅風(fēng)景，或者是云霧。
三是發(fā)展的Photoshop的審美方向，超越雙向的浮動的規(guī)則。這是用Photoshop來做的鏡面反射的效果，其實是兩個對稱的圖片。這是一個新的電腦技術(shù)。這個在背景上可以看到，是一些風(fēng)景還有地
圖，然后和這個女士的圖片結(jié)合在一起，有很多不同的信息元素在這張圖片里。這是一個女?dāng)z影師，這個圖片跟照相機(jī)完全無關(guān)，只是用掃描儀把花整體掃描下來。這些圖片，都不是咱們傳統(tǒng)意義上的風(fēng)光攝影了，但是我覺得攝影師用一些新的工具把元素加在一起，給大家一些新的體驗。這個圖片上的女士是攝影師的母親，做不同的姿勢，在這個風(fēng)景攝影的圖片的前面，產(chǎn)生一些不同的效果。這些都是大量的經(jīng)過電腦制作的。
最后一個，我認(rèn)為很主要的，就是在箱子之外，改變原來的格式設(shè)置。這是一個新的概念，把照片從鏡框里拿出來，放在不同的材質(zhì)上，這就是一種新的不同的方法，來欣賞風(fēng)景攝影，就像改變圖片的形狀，來改變不同的圖片的表現(xiàn)。這就是近期的一些像扇形的圖片，給大家一種新的感受，當(dāng)然在網(wǎng)絡(luò)上也可以看到。把它們從紙質(zhì)照片轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮影妗，F(xiàn)在，對攝影者來說，他們要不斷地加入一些新的視頻、音頻然后和他們的圖
