關(guān)注社會，更不是為了追求名利，很多人感受的是拍攝過程而非結(jié)果。中國有幾千萬攝影愛好者，如果人人都去關(guān)注社會題材，恐怕也會亂了套。所以，我認(rèn)為這是基礎(chǔ)與塔尖的話題，沒有幾千萬攝影愛好者，怎么顯得出攝影界的精英呢?糖水片盛行了數(shù)十年，是廣大攝影愛好者的精神寄托，在攝影初級階段否定糖水片沒有實際意義。這一點，鮑昆老師在他的《風(fēng)花雪月近百年》一文中闡述的非常清楚：“作為早期攝影風(fēng)尚的沙龍攝影早巳遠(yuǎn)離攝影主流，成為純粹業(yè)余愛好者的樂園”。鑒于此，我認(rèn)為在攝影的初級階段，喜歡拍風(fēng)光或者說是拍糖水片沒錯，起碼沒大錯!
針對目前攝影界大量涌現(xiàn)的媚俗風(fēng)光片，攝影理論家和批評家提出了各自不同的觀點，盡管批評的言辭很偏激，但我覺得有一點是值得肯定的，它可以幫助具有一定水準(zhǔn)的攝影人厘清思路。這種梳
理不是針對初學(xué)攝影的發(fā)燒友，而是指具有一定欣賞、判斷能力，用鏡頭關(guān)注社會的攝影人。
既然要談到引導(dǎo)，我覺得應(yīng)該談得遠(yuǎn)一點。中國攝影如何發(fā)展，單純靠攝影媒體、某個平臺在不定期地?fù)u旗吶喊，解決不了實際問題。如果我們的攝影教育，能夠在前期引導(dǎo)上做好文章，那才是解決問題的根本，當(dāng)然，如何完善中國攝影理論教育體系，需要理論家、教育家做實事，而不是空喊口號。
其次，具有一定攝影水準(zhǔn)的人，應(yīng)該盡早確立主攻方向，逐步減少盲目地跟風(fēng)拍攝，逐漸在攝影創(chuàng)作過程中形成自己的獨特風(fēng)格，這是攝影師應(yīng)該追求的終極目標(biāo)。作為我個人來講，喜歡拍攝風(fēng)光
題材并不意味著拒絕其他題材，我是把攝影作為職業(yè)，既然是職業(yè)，就不能僅局限于某個題材。我會認(rèn)認(rèn)真真地對待我所接觸到的任何題材。當(dāng)然，風(fēng)光題材在諸多攝影門類中具有非常好的調(diào)劑功能，這是不爭的事實。所以我喜歡風(fēng)光，他注定是我這輩子追求的目標(biāo)，我希望在這個領(lǐng)域中有所建樹，不斷地提高對自然的理解能力，同時也不斷地否定自己。也就是說作為一個攝影師來講，或者是攝影家也好，他一生都是在探索中成長，社會對攝影師的認(rèn)知度，最終還是要靠照片來闡述。
我是從一個普通的攝影愛好者成長起來的攝影師沒有受過系統(tǒng)的攝影教育，不懂得深奧的攝影理論，也從不關(guān)注政治，喜歡風(fēng)光攝影是因為直面大自然能給我?guī)頍o限遐想，給我?guī)碓S多靈感和對社會的認(rèn)知，絕不僅僅局限于拍攝時的短暫愉悅。
目前攝影界如火如荼的創(chuàng)作活動，是一種表象，我認(rèn)為絕大多數(shù)的攝影創(chuàng)作應(yīng)該歸屬于個人行為，而非群體性。一個成熟的攝影師，他每一張經(jīng)典作品，一定是獨立完成的。這種群體創(chuàng)作方式的表
象確實存在問題，鮑昆、劉樹勇兩位老師的焦慮，不是沒有道理。
成功(攝影評論人)：我覺得這幾年理論家對風(fēng)光攝影的看法和一些拍風(fēng)光的攝影家自己的一些看法，在交流討論中存在一個沒有準(zhǔn)確對接的問題。
其一，攝影理論家所說的目前攝影現(xiàn)象，是針對學(xué)習(xí)攝影的團(tuán)隊里有一部分想成為攝影家的這些人來說，因其作品為千第一律的風(fēng)光片或糖水片， 于是想給他們一個忠告，就是：你要是這樣拍，成不了攝影家，也缺失了攝影家應(yīng)擔(dān)當(dāng)?shù)纳鐣?zé)任。
其二，可能因為網(wǎng)絡(luò)媒體的原因，放大了一些議論的觀點�？赡苡械呐娘L(fēng)光或者拍糖水片的，會感到滿世界的評論家都在反對他們的拍法，這可能與理論家實際的出發(fā)點有一點不一樣的地方。理論家他們最關(guān)心的是提醒藝術(shù)家的走向(這是理論家的責(zé)任)。
其三，攝影不論什么門類，起碼可以分成三個層次或歸入三個層面。一個就是主導(dǎo)性的文化層面，一個是精英的文化層面，還有就是所有的
