|
|
| 愛德華·斯泰肯創(chuàng)作于1926年的《火柴和火柴盒》 |
那些經(jīng)典影像在某個不經(jīng)意的瞬間會粘住藝術家的目光，迫使他們舉起相機去攝取，于是經(jīng)典在瞬間誕生。百年之后，這些珍貴的影像已身價不菲。
不光是老照片令人懷念，在一個相對成熟的市場中，當代攝影家的作品也可能意味著未來的高回報。
上世紀50年代，蘇富比、佳士得開始出現(xiàn)攝影作品的專場拍賣，但很少有人關注。在上世紀60年代，一些偉大的攝影藝術家的名字開始為人所熟知塞西爾·比頓、亨利·卡蒂埃·布列松、馬克·呂布等。
1995年以后，攝影藏品的價格更是一路飆升，攝影藝術品的投資和收藏在海外更是達到了高潮。2006年美國攝影家愛德華·斯泰肯的《池塘月色》以292.8萬美元在蘇富比拍賣會上成交，刷新了攝影作品拍賣的新記錄。同年，德國攝影家安德烈亞斯·古爾斯基的《99美分Ⅱ》又以335萬美元的天價超越《池塘月色》。
相比于拍賣公司的天價成交額，畫廊則顯得運籌帷幄，并不急著抬高價格。在前不久舉行的馬斯特里赫特歐洲藝術博覽會的紙本藝術展區(qū)中，幾家老牌歐洲畫廊帶來“壓箱”級黑白影像作品，令人驚艷：維也納的約翰尼斯·費波爾畫廊展出了奧地利藝術家魯?shù)婪颉た票却牡脑驺y鹽感光照片《運動習作》，16萬歐元的售價實至名歸；約翰尼斯·費波爾畫廊拿出的則是愛德華·斯泰肯為著名作曲家理查德·施特勞斯所作的膠版照片，該作品攝于1904年，此前從未發(fā)表過，標價雖高達42萬歐元，但仍然吸引了眾多目光。
在那些珍貴的照片中，黑白照片尤其被人喜愛。很多人認為喜歡黑白影像不一定要看原作。其實不然，黑白影像作品收藏遠不是“買照片”那么簡單。
收藏影像作品可以從2個層面入手：一是收藏影像的內容，二是收藏攝影家的代表作。這2種收藏的價格大約相差幾十倍。收藏愛好者首先應該關注的是重要攝影家的重要代表作。目前在國際拍賣市場上流通的攝影作品多數(shù)還是20世紀早期名家的代表作，以及一些后現(xiàn)代主義攝影師的作品，像愛德華·斯泰肯、杉本博司、辛蒂·雪曼等市場上的藝術明星的作品。
此外，攝影師第1次把照片洗印出來的版本比以后再沖擴的更具有收藏價值。（據(jù)《當代藝術》）
