2011
年
1
月
16
日，攝影藝術(shù)家馬良在北京尤倫斯藝術(shù)中心與觀眾進(jìn)行了交流，談到了他自己的作品創(chuàng)作、收集老照片的經(jīng)歷、對(duì)于自己的拍攝器材和獨(dú)門(mén)技巧。蜂鳥(niǎo)網(wǎng)特別將馬良談到的這些內(nèi)容加以整理，與讀者分享。
愛(ài)是什么 作品第2號(hào),馬良
關(guān)于舊的影調(diào)、場(chǎng)景的靈感、面具、動(dòng)作
——我會(huì)在鏡頭和UV鏡之間加一個(gè)電影燈光用的塑料紙，把鏡頭質(zhì)量搞得下降，沒(méi)有那么銳利，有點(diǎn)兒模糊。
問(wèn)：你的作品都是舊舊的影調(diào)，那個(gè)是靠后期做的還是一開(kāi)始布景的時(shí)候就有？
馬良：首先布景的時(shí)候就挺舊的，因?yàn)槲业拇蟛糠值臇|西都是舊貨，比如說(shuō)服裝、道具大部分都是舊的。還有就是拍攝的時(shí)候，因?yàn)槲彝ο矚g膠片，但是膠片太貴了，我的拍攝方式，比如你們剛剛看到《草葉集》的作品，我用了七十卷黑白膠卷，七十卷膠片買(mǎi)也挺貴的，沖片，再一張張初步掃底，然后最后大的掃描，花費(fèi)好多錢(qián)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)我這樣創(chuàng)作不行，我就用數(shù)碼為主，但是數(shù)碼又太銳，有的時(shí)候數(shù)碼鋒利的感覺(jué)太塑料感了，我會(huì)在鏡頭和UV鏡之間加一個(gè)電影燈光用的塑料紙，這個(gè)紙帶有顏色，第一它是有顏色、偏色，它可以把我的影調(diào)在拍攝的時(shí)候就轉(zhuǎn)成暖調(diào)。第二這種塑料紙會(huì)把鏡頭質(zhì)量搞得下降，沒(méi)有那么銳利，有點(diǎn)兒模糊，所以你看到了舊舊的感覺(jué)，后期我還會(huì)把它做舊，我希望作品是有一點(diǎn)舊舊的感覺(jué)。謝謝！
問(wèn)：您做的那些場(chǎng)景主要靈感來(lái)源于哪兒？
馬良：場(chǎng)景靈感，每個(gè)場(chǎng)景都有不同的靈感，我剛剛解釋有小時(shí)候的家，有一些搭景的東西，我希望它有戲劇性，就搭一個(gè)舞臺(tái)的感覺(jué)，因?yàn)槲蚁肴松拖褚粓?chǎng)戲一樣，我就搭一個(gè)舞臺(tái)的方式。像《西游記》這個(gè)東西，我就是想把它做成一個(gè)小的，以前木偶戲劇團(tuán)的一個(gè)箱子，其實(shí)這個(gè)場(chǎng)景是可以關(guān)起來(lái)、鎖起來(lái)運(yùn)到國(guó)外去的，我當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)就是它必須真的是可以運(yùn)輸?shù)南渥�，有點(diǎn)兒像一個(gè)劇團(tuán)用的道具箱。是這樣來(lái)想的，每一個(gè)都有不同的想法，很難一下子說(shuō)清楚靈感來(lái)自于哪里，我挺喜歡舊貨的，在看各種各樣舊貨的過(guò)程里，也得到很多場(chǎng)景上的靈感、挺好玩的。
不可饒恕的孩子 作品第9號(hào)，馬良
問(wèn)：《不可饒恕的孩子》每個(gè)作品都戴著面具，這個(gè)面具是什么意思？
馬良：除了您看到的《不可饒恕的孩子》，剛開(kāi)始2005年到2006年之間，其實(shí)我拍了五套作品是有面具的，都有面具，這也是經(jīng)常被問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題，為什么用面具？我剛開(kāi)始攝影的時(shí)候特別不喜歡攝影中太過(guò)理性和真實(shí)的那部分，比如說(shuō)我拍他這個(gè)人，所有人都會(huì)看他是他，他的臉代表他的生命，他所經(jīng)歷過(guò)的生活，而我的攝影并不是關(guān)注“他”，某一個(gè)專(zhuān)有所指的人，我只是用他來(lái)演一個(gè)人物，他是一個(gè)廣義的人的概念。我覺(jué)得每個(gè)人的臉都有故事，每一個(gè)演員，他的臉上都寫(xiě)著他的性格，他所經(jīng)歷的東西，如果讓他們演的話，就很容易就會(huì)露怯。我當(dāng)時(shí)是用一個(gè)比較簡(jiǎn)單的方法，把他們的臉全部遮住，我還做了很多我自己的面具，把別人的臉遮住，像拍自己一樣，當(dāng)時(shí)就是我覺(jué)得臉是傳統(tǒng)攝影觀看中最重要的一個(gè)符號(hào)，我們拍任何一個(gè)人的時(shí)候，我們的注意力都在那個(gè)人的眼睛上，都在那個(gè)人臉上所有的皺紋和表情上，他代表著這個(gè)人整個(gè)的生命，他有訴說(shuō)，我是用這種方法隔絕這個(gè)訴說(shuō)本身，我要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)新的訴說(shuō)，是這樣的想法。
問(wèn)：在你的作品中例如《上海媽媽的好孩子》、《不可饒恕的孩子》都有一些類(lèi)似于舞蹈動(dòng)作的那種特別夸張的動(dòng)作，你拍攝之前已經(jīng)完全想好了，模特只是按照你的設(shè)定去做，是這樣的嗎？
馬良：是，比如說(shuō)那個(gè)舞蹈動(dòng)作一定是想好的，我在好萊塢老雜志的照片上找了兩個(gè)人的照片，做了很奇怪的當(dāng)時(shí)好萊塢很做作的舞蹈動(dòng)作，我把照片給模特看，他們兩個(gè)人也不會(huì)跳舞，他們是畫(huà)畫(huà)的，他們要扭成那個(gè)動(dòng)作，直到模仿對(duì)立，我就拍攝下來(lái)。但是舞蹈動(dòng)作是特例，平時(shí)他們生活中，他們做一些抬頭、低頭這些動(dòng)作，我不用去講的，你可以想像如果你過(guò)來(lái)我給你穿一件很好玩的衣服，把你打扮成一個(gè)小精靈一樣的，把你帶入一個(gè)神秘的樹(shù)林一樣的環(huán)境，我又不和你說(shuō)話，過(guò)一會(huì)兒你就會(huì)進(jìn)入這個(gè)狀態(tài)，我再放點(diǎn)兒音樂(lè)，我再跟你說(shuō)我讓你怎么樣一點(diǎn)，稍微講一講，你就會(huì)做得比我預(yù)想的還要有意思。我覺(jué)得每個(gè)人心理都有一種比較想做演員的狀態(tài)，可能都有一點(diǎn)表現(xiàn)欲，但是大部分的時(shí)候是被普通的生活給淹沒(méi)了。問(wèn)：我覺(jué)得您的模特特別像一個(gè)演員，就是在演繹你想要的那種東西。馬良：我的模特里幾乎沒(méi)有一個(gè)是專(zhuān)業(yè)演員，他們做著繪畫(huà)、詩(shī)歌、寫(xiě)作、電影、網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演、電影服裝師等等各種工作，他們也正好是我生活中的朋友，他們都不會(huì)演戲，每個(gè)人開(kāi)始時(shí)候都很緊張。我并沒(méi)有學(xué)過(guò)怎么做導(dǎo)演，但我知道怎樣讓他們放松下來(lái)，引導(dǎo)他們自己進(jìn)入這個(gè)角色，而且我的角色又不是一個(gè)很難進(jìn)入的角色，沒(méi)有讓你演一個(gè)老舍戲劇中的人物，我的這個(gè)角色還是比較有空間的，你可以激烈一點(diǎn)，你也可以往遲鈍一點(diǎn)都不要緊，后來(lái)這個(gè)過(guò)程挺好玩的。我最近兩年都沒(méi)有拍演員的東西，我打算2011年開(kāi)始要拍演員了，我有一點(diǎn)新的想法。
