本文摘自：《往事流影：李文化的電影人生》，作者：李文化，出版：華文出版社
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》拍完，江青審查通過，并在全國上映后，我又接到江青分配的新任務(wù)，拍攝《海港》。
在“文革”的八部樣板戲中，《海港》是唯一工人題材的作品。
《海港》（原名《海港的早晨》）原本是上海京劇院1964年排演的一部反映碼頭工人教育下一代題材的淮劇。著名淮劇演員筱文艷在劇中飾女主角、黨支部書記金樹英。這出戲演出后，受到碼頭工人的熱烈歡迎，劉少奇主席和周總理也都給予了肯定和鼓勵，并親切接見了筱文艷等演員。
在樣板戲方面，上�？芍^貢獻(xiàn)不小。《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》都是江青在上�？瓷系牡胤綉蚝驮拕�，拿到北京“移植”成京劇的。上海本身也創(chuàng)作出了像《智取威虎山》、《龍江頌》、《磐石灣》、《海港》等幾部京劇大戲。但在樣板戲拍電影方面，上海卻是落在后面。好的劇目都讓江青拿到北影、長影去拍了。對于《海港》這出樣板戲，江青起初也是要拿給北影廠拍攝的，可上海方面這次再也坐不住了。張春橋親自出面向江青游說，希望上海也能參與《海港》的拍攝。江青這才決定：由北影與上影合拍《海港》，北影李文化出任攝影師兼攝制組組長，上影傅超武、謝晉任導(dǎo)演。盡管如此，在實(shí)際拍攝過程中，北影廠還是占據(jù)了主導(dǎo)地位。
京劇《海港》是張春橋一手抓的，但輪到拍電影時，張春橋便“識相”地讓位于江青了。其實(shí)，早在舞臺版《海港》排演過程中，江青就曾參與了對《海港》的指導(dǎo)，除了前面提到的對《海港》的零星改動之外，《海港》中的一號人物方海珍的扮演者李麗芳也是由江青親自點(diǎn)將的。
李麗芳是屬于“遵命”的演員，凡是要做的事就一定要做好。為了拍好這部戲，她先后到上海、常州等地體驗(yàn)生活。車間、水田，什么活兒都干過。演《海港》時更是爭分奪秒，一場戲、一段唱都具體到用秒表卡。尤其是她那天生的洪亮歌喉為《海港》的成功立下了汗馬功勞，也使她一舉成名。1966年6月22日，毛主席看后給予了高度評價。而李麗芳自打演了這出戲后，《海港》的女主角就再也沒有換過其他人。
我剛拍完舞劇《紅色娘子軍》，積累了一些怎樣拍好樣板戲的經(jīng)驗(yàn)，再拍《海港》，自認(rèn)為心里有了底，不像拍《紅色娘子軍》時，不知道江青心目中的樣板戲電影應(yīng)該是什么樣子，摸不著邊際。這次拍《海港》所不同的是，在拍攝前，江青拿著他親自拍的毛主席、林彪的照片給我看，一張一張地講解，傳授她是怎樣拍的，怎樣用光、用色、選角度等，希望我拍《海港》的時候能夠達(dá)到她的照片所表現(xiàn)的影調(diào)。
江青拍的照片確實(shí)不錯，立體感很強(qiáng)，色調(diào)明快，用光獨(dú)特。比如，人物正面用平光鋪勻，用逆光勾出人物輪廓，再用側(cè)光勾畫人物，使人物突出，充滿活力，人物顯得更有精氣神。可是，相片是靜止的，人物不動，這樣的拍攝效果完全可以做到；但要拍電影，人物滿臺跑，要達(dá)到江青的要求就太難了。拍電影用光，攝影師要通過燈光來表現(xiàn)，我把江青的要求講給燈光師，要求他千方百計(jì)把江青的想法表現(xiàn)出來。他說，人物不動沒問題，人物滿場跑達(dá)不到。沒辦法，最后只能想了個辦法，決定只要人物停頓或亮相時，就嚴(yán)格按江青指示的想法去做。這樣《海港》這部戲拍完，雖然困難重重，但基本上達(dá)到了江青的要求。
《海港》現(xiàn)場拍攝，由導(dǎo)演謝晉和我兩個人操作執(zhí)行。在內(nèi)容上，導(dǎo)演把握“源于舞臺，高于舞臺”和“三突出”的原則，攝影造型任務(wù)由我掌握。
兩人盡心盡力，力求精益求精。當(dāng)時，我和謝晉住一個房間里，除了睡覺之外，兩個人都在研究怎樣把《海港》這部戲拍好。每天到了拍攝現(xiàn)場，繼續(xù)研究探討，為拍好《海港》絞盡腦汁，全身心地投入到工作中。
8月底收鏡，大家松了一
