口氣。到北影標(biāo)準(zhǔn)放映室看完成片時(shí)，聲光色都很標(biāo)準(zhǔn)，畫(huà)面明亮，色彩鮮艷，非常漂亮。我、傅超武、謝晉和工軍宣隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)都
很滿意，并為自己的成績(jī)熱烈鼓掌。我們信心十足地送給江青審看，還等待她的表?yè)P(yáng)呢！
江青已是中央領(lǐng)導(dǎo)，很長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有回音。傅超武、謝晉都已回上海等好消息了。
過(guò)了很久，工軍宣隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)狄福才突然回北影對(duì)我說(shuō)：“《海港》江青審查沒(méi)有通過(guò)，狠狠批了你，說(shuō)把李麗芳的臉拍長(zhǎng)了，像個(gè)鬼，影調(diào)又黑又暗，灰蒙蒙的，拍得一塌糊涂。江青決定重拍。”
這一消息給了我、傅超武和謝晉當(dāng)頭一棒，被打蒙了。
我問(wèn)狄福才：“在什么地方審查的？”
狄福才說(shuō)，在廣州珠影放映室審看的，那個(gè)放映室在“文化大革命”中好多年沒(méi)有放電影了，銀幕上蒙了厚厚的一層灰塵。而且，僅擦了擦放映室里邊的玻璃，外邊也蒙了一層土，沒(méi)有擦。放映員說(shuō)，臨時(shí)突然把他找來(lái)，根本來(lái)不及擦，當(dāng)時(shí)放映的效果又黑又暗，和在北影看時(shí)的效果完全不一樣。江青一邊看，一邊大發(fā)脾氣。
我說(shuō)：“你不能解釋嗎？”
狄福才說(shuō)：“她當(dāng)時(shí)那么惱怒，誰(shuí)敢說(shuō)話？你去解釋吧！”
“等她不生氣時(shí)可以解釋嘛。請(qǐng)江青到好的標(biāo)準(zhǔn)放映室再審看一次，不就解決了？”
狄福才也生氣地說(shuō)：“你去等她什么時(shí)候不生氣吧，你去請(qǐng)江青到好的標(biāo)準(zhǔn)放映室再審一遍吧�！�
我又說(shuō)：“江青如果能到好的標(biāo)準(zhǔn)放映室審一遍，問(wèn)題解決了，免得再重拍�！�
狄福才說(shuō)：“她要重拍就重拍嘛，誰(shuí)能管得了�！�
就這樣，《海港》又重組班子重拍了。
從那時(shí)起，江青再也不理我了，也不再交給我任務(wù)，接見(jiàn)時(shí)也沒(méi)有我了�？偠灾也辉賹儆谒苯庸芰�。江青過(guò)去說(shuō)《早春二月》拍得好，《紅色娘子軍》也拍得不錯(cuò)，像我這樣的攝影師比培養(yǎng)一名飛行員還要難，這些話她再也不說(shuō)了。在江青那兒，真是成也李文化，敗也李文化。
我心里有些失落，太突兀了，太冤枉了。這次審看《海港》，因放映條件太差，使影調(diào)又黑又暗，并不是自己的水平突然降低了。另外，演員李麗芳的臉拍長(zhǎng)的問(wèn)題，是因?yàn)樗救说哪橀L(zhǎng)得就那么長(zhǎng)，再好的攝影師也不可能把她的長(zhǎng)臉拍成短臉。目前的攝影技術(shù)、設(shè)備，還沒(méi)有這方面的“功能”，能把人臉從長(zhǎng)拍短。把李麗芳的臉壓短合適了，可別人的臉都?jí)撼啥棠樍耍麄�(gè)畫(huà)面都變了，更不行。攝影不像繪畫(huà)，畫(huà)家可以隨意把人物的臉畫(huà)長(zhǎng)或畫(huà)短，而攝影只能真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)。
可這些既不能說(shuō)，又不能解釋?zhuān)荒苷?qǐng)她在好的放映室再審看一遍�！逗８邸方K于另組班子重拍了。我們拍的那一版海港被打入冷宮，再也沒(méi)有與觀眾見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。此事的不白之苦，我只能自己默默承受。
經(jīng)歷了很長(zhǎng)一陣的壓抑，在內(nèi)心深處，我忽然覺(jué)得自己其實(shí)得到了解脫，松開(kāi)了翅膀。我還是一名攝影師，此后可以自由地按照自己的意志和想法進(jìn)行電影創(chuàng)作了。想到這兒，我慢慢地振作起來(lái)，調(diào)整精神，投入到故事片的電影創(chuàng)作中去。
樣板戲帶有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，我們不能無(wú)視這些，正如華裔導(dǎo)演袁欣婷說(shuō)的那樣：“廣大百姓是真的喜歡的，他們對(duì)樣板戲電影那樣熱情、興奮，他們投入其中，可以暫時(shí)忘卻舞臺(tái)以外的現(xiàn)實(shí)�！�
到此為止，我的故事片攝影生涯算是畫(huà)上了一個(gè)句號(hào)。在以后的歲月，我將以一個(gè)電影導(dǎo)演的身份立足于事業(yè)舞臺(tái)。在擔(dān)任故事片攝影師的十二年中，我拍攝了獲得葡萄牙第12屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)的《早春二月》，拍攝了家喻戶曉、紅極一時(shí)的革命樣板戲《紅色娘子軍》、《海港》、《草原兒女》和《百花爭(zhēng)艷》，見(jiàn)證了“文革”中特殊人物的命運(yùn)浮沉，并以重要角色的身份參與并記錄了創(chuàng)作并拍攝樣板戲電影的歷史過(guò)程。
十二年的風(fēng)風(fēng)雨雨，從二十多歲的青年到四十歲的中年，我收獲了很多。
