，李元奇主要以大海為題材，屬于風(fēng)光類攝影創(chuàng)作。大連是李元奇生活和工作的城市，這個(gè)城市又地處遼東半島。所以，海濱和海島風(fēng)光成為他創(chuàng)作題材的首選。有將近十年的時(shí)間，他象耕者一樣，在家門(mén)口挖深井，把注意力放在三面環(huán)繞半島的渤海和黃海。他把它們稱為大連的海。風(fēng)光攝影有許多種，他選擇的只有這一種。這種執(zhí)著和清醒，終于讓他的作品在全國(guó)風(fēng)光藝術(shù)展中獲得首獎(jiǎng)。
1985年以后，李元奇轉(zhuǎn)向人物攝影。由對(duì)自然生態(tài)的樸素關(guān)注、上升為對(duì)人類生存的終極關(guān)懷。這是一種創(chuàng)作的自覺(jué)，這是一個(gè)理性的轉(zhuǎn)身。作為藝術(shù)家，他給自己規(guī)定了高度，也給自己增加了難度。因?yàn)榘宴R頭對(duì)準(zhǔn)了人，李元奇不再囿于大連的海邊，而是把視野延至更廣闊更深遠(yuǎn)的地方。他背著相機(jī)向中原走去，向西部走去。離開(kāi)熟悉，走向陌生，使他有了巨大的收獲，其創(chuàng)作也因此走向成熟，10幅代表作品獲首屆中國(guó)攝影藝術(shù)最高獎(jiǎng)——金像獎(jiǎng)。尤其難能可貴的是，在二十多年的時(shí)間里，李元奇的人物攝影在地域上不但有四面八方的尋找，而且有特定的某一個(gè)點(diǎn)的苦戀。二十多年來(lái)，他一直把沂蒙山區(qū)當(dāng)作自己的生活和創(chuàng)作基地。作為闖關(guān)東的后代，他懷著對(duì)沂蒙山人的熱愛(ài)和悲憫，象麥田的守望者一樣，每年都要花很長(zhǎng)的時(shí)間駐留在這片山區(qū)里，以在場(chǎng)者的姿態(tài)，記錄著人們的生存狀態(tài)。我在場(chǎng)，我記錄，我思想。走傳統(tǒng)攝影的道路，而非觀念攝影的方式。這就是李元奇二十多年的不懈堅(jiān)持和癡迷追求。
在選擇人物攝影的同時(shí)，李元奇偶爾也在做城市攝影。這是他向外走之后，對(duì)大連本土的深情回眸。但他不再去海邊拍攝一般的自然風(fēng)光，而是以藝術(shù)家的良知和責(zé)任，觀照著城市的現(xiàn)在和歷史。1994年，他創(chuàng)作并編輯出版了大型城市攝影畫(huà)冊(cè)《大連不是夢(mèng)》；1996年，他創(chuàng)作、出版了大型城市攝影畫(huà)冊(cè)《大連夢(mèng)中來(lái)》；1999年，他設(shè)計(jì)、編輯出版了《大連舊影》，另外還參與大型歷史文獻(xiàn)現(xiàn)冊(cè)《大連百年》的編輯、設(shè)計(jì)和攝影，而且是圖片的主要作者、2001年出版了《中國(guó)北方明珠——大連》（以上畫(huà)冊(cè)均由人民美術(shù)出版社出版）；2002年，他創(chuàng)作、編輯出版了《旅順口大觀》攝影畫(huà)冊(cè)；2005年，創(chuàng)作出版了《大連》（以上畫(huà)冊(cè)均由中國(guó)攝影出版社出版）�，F(xiàn)在，他正在著手準(zhǔn)備出版沂蒙山題材的攝影作品。二十多年的堅(jiān)守和思考的結(jié)果，將在不久之后地某一時(shí)刻隆重地宣張和呈現(xiàn)。
評(píng)委：湯亞輝簡(jiǎn)歷
圖為 評(píng)委湯亞輝
大連市人居攝影學(xué)會(huì)會(huì)員
中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)會(huì)員
遼寧省攝影藝術(shù)最高成就獎(jiǎng)——金像獎(jiǎng)得主
現(xiàn)任大連開(kāi)放先導(dǎo)區(qū)報(bào) 攝影部主任
主要成就：
●出版《青泥城事》畫(huà)冊(cè)（2008）
●編輯出版大型畫(huà)冊(cè)《熱土耕耘》（2009）
●《外企打工者》等5幅（組）作品獲第22屆、23屆
國(guó)展銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)
●《大連有軌電車(chē)》等3幅（組）作品入選中國(guó)攝影藝
術(shù)年鑒2007卷、2008卷、2009卷
●近百幅（組）作品在國(guó)內(nèi)新聞和藝術(shù)攝影賽事中獲大獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)
●中央電視臺(tái)、浙江衛(wèi)視分別播出本人20分鐘電視專
題片《一個(gè)人的風(fēng)景——有軌電車(chē)上的大連》
