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| ▲余海波攝影展在北京７９８藝術(shù)區(qū)展出。 |
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| ▲余海波攝于２００３年３月的作品，貼著大型廣告布的小商店。 |
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| ▲余海波攝于１９８８年３月２１日的作品，圖為福田區(qū)外來工求職的場面。 |
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上世紀８０年代的老東門步行街，領(lǐng)袖像與港臺明星像并置；上世紀９０年代的羅湖口岸，幾十萬港人等候返鄉(xiāng)清明祭祖；２０００年后的埔尾村４號，曾經(jīng)的深圳攝影人聚集地正在拆遷……當這些珍貴的早期深圳影像消失在森林般的高樓大廈之中，卻以另一種形式在攝影師的鏡頭下復活。
４月１０日開始，記載著深圳２０年人文歷史變遷的攝影個展《“一半是海水，一半是火焰”——一個攝影師眼中的深圳２０年》在北京７９８藝術(shù)區(qū)內(nèi)的大河畫廊開展，深圳紀實攝影家、深圳商報記者余海波２０年間拍攝的９６幅作品深深震撼了前來觀展的人們。在沉默的影像背后，他們看到的不僅僅是深圳，還有轉(zhuǎn)型中的中國。
據(jù)了解，該展覽還是即將在１７日拉開帷幕的“首屆草場地攝影季——阿爾勒在北京”系列展覽之一。此次草場地攝影季是４１年來阿爾勒國際攝影節(jié)首次走出法國的一次嘗試，中國有２０多家畫廊、藝術(shù)機構(gòu)參展。
一個很好的標本
姜健的大河畫廊是中國為數(shù)不多的影像畫廊之一，作為畫廊的藝術(shù)總監(jiān)，最初他更關(guān)注余海波的新作《后兵馬俑》，而不是此次展出的純紀實影像。談起展覽的緣起，姜健回憶說，去年他在河南芒碭山攝影節(jié)看到《后兵馬俑》時十分震撼，“這是他最近兩年拍的以深圳城市化為主題的一組新作品，充滿了后現(xiàn)代意味�！�
與著名攝影批評家劉樹勇的交流，改變了姜健的想法。劉樹勇長期從事當代攝影史研究，在他看來，從社會學角度，通過余海波的影像觀察一個城市人文形態(tài)的變遷更有價值�！耙粋�攝影者能夠幾十年如一日地拍攝、關(guān)注一個人群，這很難得�！痹谟嗪２ǎ玻澳甑臄z影生涯中，從早期的觀念攝影《在幻想鎖鏈的彼岸》，到后來獲“華賽”大獎的《深圳青年的音樂沖動》和《通途》，以及獲“荷賽”大獎的《中國大芬油畫村》，劉樹勇最看重的，卻是記錄早期深圳文化歷史橫截面的那部分影像。
“我們從這些影像當中能夠分享到什么？有關(guān)深圳這座年輕的城市發(fā)展變遷的影像，或者廣而言之，有關(guān)東南沿海早期開發(fā)時期的影像記錄�！痹诮邮苡浾唠娫挷稍L時，劉樹勇談到，由于余海波長期從事新聞工作，他能夠到達那些非常性事件發(fā)生的現(xiàn)場：如突擊搜查、三無人員收容、掃黃打非、邊境巡邏等等。在他看來，余海波影像中留下的早期深圳那種粗礪生猛的氣息尤為珍貴。
“今天的人們老談成就，很少有人記得早期的殘酷。這些影像是一個很好的標本。”劉樹勇說，尤其是近２０年來，隨著城市化進程的加快，從東南沿海到西北邊陲，全國各地都成了“深圳”，早期的深圳影像同時也是轉(zhuǎn)型期中國社會的一面鏡子。
“海水”與“火焰”
許多攝影家都拍攝過深圳乃至東南沿海城市的專題照片，比如黃一鳴的海南開發(fā)早期的社會生態(tài)的大量影像；張新民的有關(guān)深圳早期開發(fā)外來移民生存現(xiàn)實狀態(tài)的影像；楊俊坡的關(guān)于
