2011洛杉磯國際照片展銷會(huì)(PhotoLA 2011)于1月中旬在洛杉磯的圣塔莫尼卡會(huì)議中心舉行。這個(gè)已經(jīng)舉辦了20屆、美國西部規(guī)模最大、歷史最久的影像藝術(shù)品展銷會(huì)，為了凸顯當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域采用影像媒介創(chuàng)作的趨勢(shì)，聯(lián)合了洛杉磯國際藝術(shù)展銷會(huì)(A rt L A )，為藏家和藝術(shù)博物館機(jī)構(gòu)低價(jià)成套收藏有潛力的當(dāng)代后起之秀的精彩作品提供了機(jī)會(huì)。
去年美國照片交易業(yè)界由于經(jīng)典照片的支撐，未受到經(jīng)濟(jì)低迷的影響，數(shù)目有限的經(jīng)典名作因物以稀為貴，而呈現(xiàn)日益走俏的態(tài)勢(shì)。
洛杉磯國際照片展銷會(huì)的創(chuàng)辦者兼組織者的史蒂芬·科恩說，本屆展會(huì)各個(gè)方面都收到了超過預(yù)期的效果，尤其是在國際畫廊參展的數(shù)量上。中國攝影收藏起步較晚，國際業(yè)界對(duì)此不了解，這次有三家來自中國的攝影畫廊共襄盛舉。他們是北京的大河畫廊、上海的全攝影畫廊和鄭州的全視畫廊，成為本次展銷會(huì)最大亮點(diǎn)。在參展的60家畫廊和機(jī)構(gòu)中，英國和德國各有兩家畫廊，法國、荷蘭、西班牙、澳大利亞各有一家。
去年北京大河畫廊作為惟一的中國畫廊，參加了洛杉磯國際照片展銷會(huì)，而且收效不菲。今年大河畫廊主打了桔多琪、阿音、胡力和程玉揚(yáng)四位新生代藝術(shù)家，展現(xiàn)了四種風(fēng)格迥異之當(dāng)代攝影作品。
上海的全攝影畫廊展出了以上海為基地從事當(dāng)代影像創(chuàng)作的羅永進(jìn)、馬康、劉月、儲(chǔ)楚、周宏斌等五位藝術(shù)家的作品，幾乎清一色的黑白照片展現(xiàn)著頗為獨(dú)到的中國當(dāng)代觀念影像藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)。
而鄭州的全視畫廊則“專注于中國中部影像藝術(shù)”，展出的作品主要出自河南的幾代功成名就的攝影家，如王世龍、魏德中和閆新法等人時(shí)間跨度從1950至1990年代的紀(jì)實(shí)攝影作品。其博物館專題展示的方式成為此展銷會(huì)獨(dú)出心裁的另類，不僅令觀眾觀賞異域攝影作品，而且了解中國當(dāng)代歷史和社會(huì)。
參展的三家中國影廊來自不同城市，展出的影像藝術(shù)品恰到好處地不謀而分，既有上海的前衛(wèi)，又有鄭州的紀(jì)實(shí)，更有北京的綜合，較全面地展現(xiàn)了中國當(dāng)代影像藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀。
世界著名蓋蒂攝影博物館現(xiàn)任館長茱蒂·凱樂女士認(rèn)真參觀了三家中國影廊，仔細(xì)了解作品的創(chuàng)作理念和文化背景，并邀請(qǐng)中國的參展商，到蓋蒂博物館參觀正在展出的中國早期攝影原作展和當(dāng)代中國影像展，并洽談?wù)掌詹氐暮献饕庀颉?/p>
有趣的是，首次參展的惟一的法國攝影畫廊G alerie D IX 9，帶到美國展銷的也是中國當(dāng)代影像新銳崔岫聞、楊益和袁巖武的作品，看去儼然就是一家中國畫廊。其主打的崔岫聞采用傳統(tǒng)彩色放大工藝、限量8張的“天使”系列之一，標(biāo)價(jià)為1.6萬美元。楊益的作品為反映老家被淹入三峽庫底的觀念影像“沒-故里”系列，限量5張，標(biāo)價(jià)1.2萬美元。G alerieD IX 9畫廊主介紹說，中國新銳影像藝術(shù)品在法國銷路很好，這次他們是第一次來美國市場(chǎng)探路，也見成效。外國畫廊以其在業(yè)界的眼光和經(jīng)驗(yàn)，選擇中國影像作品作為主打產(chǎn)品，可見中國當(dāng)代影像藝術(shù)在國際上已經(jīng)有了一定的競(jìng)爭力和市場(chǎng)。
此外在一外國畫廊的經(jīng)銷圖錄里，還有出自張桓的中國當(dāng)代行為藝術(shù)名作《為無名山增高一米》，這張拍攝于1995年、制作于2006年，限量15張的40X 60英寸照片，標(biāo)價(jià)7.5萬美元。
中國影廊和影像藝術(shù)品的集體亮相，構(gòu)成了第20屆洛杉磯國際照片展銷會(huì)的一道靚麗景觀，給有30年歷史的國際照片市場(chǎng)，注入了一股來自古老中國的新鮮活力。主辦者史蒂芬·科恩喜不自勝地說，是來自中國的攝影藝術(shù)為PhotoLA開啟了世紀(jì)的新氣象，他希望能有更多的中國畫廊光臨洛杉磯國際照片展銷會(huì)。
