(來(lái)源：中國(guó)
攝影報(bào) 作者：孔繁利)
微博上，有攝影界知名人士在批評(píng)兩會(huì)花絮中那些千篇一律的女服務(wù)員廣場(chǎng)擺拍照，“這種‘二’的
照片就是如此產(chǎn)生的。原來(lái)這些記者本身就很‘二’”，“我拍了8年兩會(huì)，今年是這種現(xiàn)象最肆無(wú)忌憚的一年。被擺拍多年的服務(wù)員已經(jīng)自擺了。有些記者確實(shí)參與其中，但有些記者是抱著記錄時(shí)代特征和中國(guó)特色的心態(tài)來(lái)拍的……”
的確，這類(lèi)擺拍照片，自去年開(kāi)始流行，今年走向泛濫——服裝統(tǒng)一笑容統(tǒng)一的女服務(wù)員們，以TAM為背景，做出蹦跳，“V”手勢(shì)、排長(zhǎng)龍等造型花樣，熱情配合著一哄而上的“長(zhǎng)槍短炮”，讓整個(gè)場(chǎng)面本身構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特而有趣的畫(huà)面。
將此事講給一位攝影記者朋友聽(tīng)，沒(méi)想到他卻很淡定地講了讓我大笑不止的親身采訪經(jīng)歷，“在我們這里采訪，老百姓（被拍攝者）會(huì)說(shuō)‘用不用給你指一下（現(xiàn)場(chǎng)）啊’”。也許這樣的熱情，會(huì)讓見(jiàn)慣了慌亂躲避鏡頭或怒氣沖沖要砸鏡頭的拍攝對(duì)象的記者感到欣喜和感動(dòng)，但實(shí)際上，這樣的配合性極強(qiáng)的拍攝，比前者更糟糕。因?yàn)�，此時(shí)你不再是一個(gè)積極主動(dòng)的客觀記錄者，而是淪落為一個(gè)被拍攝對(duì)象所掌控的小跟班兒，由此產(chǎn)生的所有照片，將不再具有獨(dú)立的見(jiàn)證意義。
想來(lái)很多人都有這種尷尬，本想抓拍某個(gè)精彩瞬間，卻往往被身邊的好心人好心辦了壞事，以致想要的畫(huà)面就此泡湯。
新聞擺拍給人的感覺(jué)，如同你拿把真**去打一只已經(jīng)死掉的兔子，滑稽不堪。在我看來(lái)，任何情形下，尤其是新聞攝影，擺拍都是一種無(wú)法容忍的造假。在這方面，攝影大師布列松給我們做了很好的榜樣，他是擺拍的堅(jiān)決反對(duì)者，甚至當(dāng)拍攝對(duì)象意識(shí)到自己被拍時(shí)，布列松都會(huì)拒絕按快門(mén)。1958年6月，布列松到北京十三陵水庫(kù)工地拍攝。在工地上的一個(gè)帳篷外，有個(gè)解放軍戰(zhàn)士抱了一捆黃瓜給戰(zhàn)友們吃，戰(zhàn)士們?cè)趲づ裣旅嫔焓窒蛲饨狱S瓜。布列松看到以后，“像貓抓耗子一樣”撲了過(guò)去，這時(shí)抱黃瓜的戰(zhàn)士看到有人要為他拍照，就對(duì)著鏡頭笑了一笑。布列松立刻收起相機(jī)，搖頭表示遺憾。
以布列松為例，是要說(shuō)，真正的新聞攝影，追求視覺(jué)完美沒(méi)有錯(cuò)，但若為此而犧牲真實(shí)，則得不償失。因?yàn)閿[拍可能在視覺(jué)上更趨近完美，但因真實(shí)性殘缺所造成的原生態(tài)缺陷，是永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)的。
