由街頭攝影的觀念及技巧上來看街頭速寫（其實也正是紀(jì)實攝影的觀念及技巧），它并不如一般人印象中那樣“好拍得不得了，街頭照片不過就是隨便拍拍而已”。只要接觸過街頭速寫的朋友都知道，要在不安排、不造假的情況下完成一張完整的作品是很不容易的，甚至有人在試過后曾灰心地說街頭速寫的“成功率”好低。沒錯！街頭速寫的“成功率”是比其他風(fēng)格的攝影作品低，但它具有其獨特的“價值”。寫實的題材往往比風(fēng)花雪月的東西更有流傳的意義。街頭速寫在拍攝過程中帶給我們的樂趣和成就感，也一點不比其他類型的攝影來得低。
●自然化的街頭速寫
就拍攝題材觀察，街頭速寫的作品不是“碰到的”就是“等來的”。以“自然化”為經(jīng)，“決定性瞬間”為緯，該是街頭速寫的最佳詮釋。自然化就是真，拒絕人為安排，不為畫意派的形式所限制。一般來說，寫實主義攝影大都有以下幾點要素：
1.自然的接觸與取景。
2.自然的光源。只要不是拍攝者所打的光，原場景是什么光就是自然光。
3.自然的場景與環(huán)境描寫。
4.自然的人物表情、動作與造型。
5.自然的創(chuàng)作意念與技巧。
●街頭速寫的構(gòu)圖觀
那么，街頭攝影該如何構(gòu)圖呢？現(xiàn)代寫實照片的構(gòu)圖必須與內(nèi)涵相結(jié)合，我們不要求如畫意派那么整潔，亂一點沒有關(guān)系，只要那亂能夠幫助主題說出故事，那就沒問題。這可能就是攝影與繪畫最大的不同點。攝影有兩種特性，紀(jì)實性與即時性。若我們拍攝時仍抱著模仿傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的構(gòu)圖及想法，而放棄攝影特色的話，那還不如去畫畫更直接。
前面說過街頭攝影的照片不是碰到的就是等來的，以自然化為經(jīng)、決定性瞬間為緯，所以街頭攝影作品顯然是由“突發(fā)的”及“可遇見”的兩種狀況所構(gòu)成，所以我們可以運用抓拍（snapshot）、偷拍、預(yù)想（pre-vision）及等待技巧來完成作品（“溝通”也是一項很重要的技巧，但并不適用于街頭的即時拍攝，反而是對報道攝影非常重要）。
街頭攝影主要就是拍攝“人”這個動態(tài)主體，我們有兩種方法：
1.主動接近主體，以主體為主題來構(gòu)圖（搶拍及偷拍）。
2.先構(gòu)圖，再等待主體走入我們?yōu)樗A(yù)留的位置（預(yù)想及等待）。
所以我將街頭攝影題材的來源分成三種：
1.我們像打獵般的主動出擊。
2.運氣好碰到了。
3.等來的。
雖說街頭攝影不是碰到就是等來的，但其實不像想象中的簡單，這需要更高的拍攝技巧及個人修為，對器材的掌握也需極為熟悉才辦得到。某街頭攝影大師曾謙虛地說它的作品是“上帝的禮物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不夠，自身涵養(yǎng)不足，就算是快門機會來了，也還是一籌莫展。
我們面對“快門機會”要如何快速取景構(gòu)圖？其實，我們要做的就是將人這個主體化為主題，這個有賴于個人修為。這里僅就相機的操作技巧論述，“再快的自動對焦，也比不過免對焦，再快的自動測光，也比不過免測光”。
●景深的觀念
說到“免對焦”，就必須先有“景深”的概念。雖然鏡頭一次只能清晰對焦于一個特定物距，在那個物距前后都不可能呈現(xiàn)清晰的影像，但是人眼的“解像力”有限，我們無法分辨一個極小的點或圓，這個極限就是“允許模糊圈”。所謂的“景深”就是指在這個銳利對焦的物距前后的一段可以被接受的清晰成像范圍。景深范圍的變化是有規(guī)律的。鏡頭焦距越短，景深越深；物距（對焦距離）越長，景深越深；使用光圈越小，景深越深�；谶@個原因，50mm以下的鏡頭就成為街頭速寫的最愛。廣角鏡頭的感染力與良好的環(huán)境說明力，也是廣角鏡頭受到街頭重用的原因。
●免對焦
如何做到免對焦呢？首先就是不要想對焦，利用鏡頭上的
