[導(dǎo)讀]1980年代，青木正一用相機(jī)記錄下倫敦街頭年輕人的穿著，印成雜志在日本發(fā)行。1990年代，青木正一開始把鏡頭對東京街頭的年輕人。他把日本街頭時(shí)尚推向了世界，樹立起一套被廣泛沿用的街拍格式。
日本街拍教父青木正一
街拍網(wǎng)站風(fēng)靡全球的當(dāng)下，青木正一的三本街拍雜志《FRUiTS》、《TUNE》、《STREET》仍每月出版，并且不靠廣告賺錢。
不論你對日本街頭時(shí)尚抱有何種看法，應(yīng)該都或多或少地看過幾張日本年輕人的街拍照片。有人從中獲得靈感，有人則抱著獵奇心態(tài)。但是，無可否認(rèn)，這些衣著花哨古怪的年輕人，已經(jīng)像櫻花、溫泉、歌舞伎一樣，成為日本的一個(gè)符號。
外國游客凡是到了東京，尤其原宿一帶，相機(jī)里總會留下幾個(gè)奇裝異服的陌生人。要是偏偏沒遇到，那么可以去購買當(dāng)月出版的《FRUiTS》——這本擁有13年歷史，遠(yuǎn)銷歐美的日本老牌街拍雜志就像東京土產(chǎn)一樣不容錯過。
2010年12月，外灘畫報(bào)記者在東京期間，專程拜訪了《FRUiTS》雜志的編輯部，見到了它的主編和創(chuàng)始人，從事街拍30多年，有日本街拍教父之稱的青木正一，聽他細(xì)述東京街頭時(shí)尚的發(fā)展，以及日本年輕人穿衣趣味的變遷。
街拍雜志《FRUiTS》上的原宿潮人
教父、攝影師女孩和原宿少年
青木正一的工作室位于原宿一帶某條安靜的小道上，距離表參道上著名的Hills百貨不過5分鐘路程。但即便是經(jīng)常在這塊東京潮流腹地活動的年輕人，也要費(fèi)點(diǎn)兒工夫才能找到。不過，這本來就是他們平常逛街的方式，那些最有趣的設(shè)計(jì)師店、古著店往往都藏在縱橫交錯的短小巷子里，門面很小，也未必有門牌號碼和醒目標(biāo)識。
眼前的獨(dú)棟小樓外觀精致且頗有設(shè)計(jì)感。底樓是一間較大的服裝店，二樓的一間單元便是工作室所在。我們按下門鈴的同時(shí)，樓道里傳來腳步聲，一個(gè)身材瘦小，頭發(fā)和胡子花白，穿深色風(fēng)衣和卡其褲的男人快步走來。他就是我們要拜訪的人。
55歲的青木先生貌不驚人，他那50平方米左右的工作室空間被好幾臺電腦，一張凌亂的大會議桌，以及一箱箱堆疊起來的雜志塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，他的電腦桌面上也已經(jīng)布滿文件圖標(biāo)。這位街拍教父看起來更像是一個(gè)忙得焦頭爛額的平面設(shè)計(jì)師。
目前，他擁有三本街拍月刊，除了最具國際知名度的女性街拍雜志《FRUiTS》之外，還有男性街拍雜志《TUNE》，以及歐美街拍雜志《STREET》。編輯部成員連他一共4人。
現(xiàn)在，他已經(jīng)很少親自上街拍照了，主要負(fù)責(zé)編輯統(tǒng)籌，擔(dān)任攝影師的是3個(gè)女孩，年紀(jì)都在25歲左右，擁有時(shí)尚類的教育背景，但都不是攝影科班出身。
“Nina，Gurigo，還有Tomoyo，她們都登上過《FRUiTS》。”青木先生說，他手下的攝影師換過好幾撥，她們都曾經(jīng)是街拍型人。女性攝影師本來就更容易獲得陌生人的信任，更何況是“過來人”的身份。
采訪進(jìn)行到一半時(shí)，結(jié)束了當(dāng)天拍攝任務(wù)的Nina回來了。她很年輕，打扮得既不考究也不古怪，與攝影師的身份倒很符合。Nina與她的老板一致認(rèn)為，她已經(jīng)過了奇裝異服的年紀(jì)，從臺前轉(zhuǎn)向幕后是很自然的�！啊禙RUiTS》剛創(chuàng)刊那會兒，刊登的都是十八九歲的高中畢業(yè)生。后來，原宿時(shí)尚中堅(jiān)分子的年齡段不斷降低，許多都是初三、高一的學(xué)生�！鼻嗄鞠壬f。
年輕女?dāng)z影師填補(bǔ)了街拍教父與街頭少年之間的代溝。當(dāng)聊到“現(xiàn)在愛趕時(shí)髦的年輕人一般在打扮上花費(fèi)多少時(shí)間和金錢，以及去哪兒購物”的話題時(shí)，他把問題直接拋給了Nina。
“我在出門前一般花1小時(shí)打扮。許多人還要久。要是覺得有一點(diǎn)不妥，哪怕已經(jīng)出門也要回家換掉�！盢ina認(rèn)真地邊想邊說，“花錢方面的差異很大。五六萬日元很平常，花10萬買件夾克的也大有人在。有時(shí)，他們會把買了沒多久的衣服放到網(wǎng)上賣掉，再貼錢買新衣服。”
至于熱門購物場所，Nina直接翻出一
