(來(lái)源：網(wǎng)絡(luò) 作者：張巖松)
攝影人的客串、轉(zhuǎn)型與跨界行動(dòng)
作家和演員們可以堂而皇之地策劃、展出攝影作品，美術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)界的名人準(zhǔn)名人拿起相機(jī)便有攝影作品問(wèn)世，更多各界人士開(kāi)始用影像展示自己的“藝術(shù)追求”。面對(duì)來(lái)自四面八方的攝影行當(dāng)?shù)年J入者，慣常思維中只會(huì)扛著相機(jī)拍
照片的攝影人，是否還在固守自己的一畝三分地？攝影人又該如何應(yīng)對(duì)傳播和技術(shù)手段不斷革新對(duì)這個(gè)職業(yè)的影響？
客串的異動(dòng)
陽(yáng)春三月，十一屆全國(guó)人大四次會(huì)議和全國(guó)政協(xié)十一屆四次會(huì)議在北京召開(kāi)，南方都市報(bào)全媒體和奧一網(wǎng)以“開(kāi)局‘十二五’幸福全中國(guó)”為主題的全國(guó)兩會(huì)報(bào)道集納各種媒介，全面開(kāi)花。在其天天上線的網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目中，一個(gè)不少新聞攝影記者熟悉的面孔“搖身一變”，成為“兩會(huì)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”的主持人，西裝革履的嚴(yán)肅形象，很難讓人將其與曾經(jīng)奔波在各個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)的該報(bào)攝影記者劉可聯(lián)系起來(lái)，將其與在亞運(yùn)期間廣州的各個(gè)地方玩自拍的時(shí)尚青年聯(lián)系起來(lái)。對(duì)，就是攝影記者劉可，他嘗試著在節(jié)目中面向公眾正襟危坐談?wù)搰?yán)肅話(huà)題的間隙，照樣會(huì)承擔(dān)兩會(huì)期間的一些攝影報(bào)道任務(wù)。主持也許只是他的一次客串，但這樣的客串很有型，也讓新聞攝影的同道中人感佩于其另一方面的才能，感慨于南方都市報(bào)這樣的媒體借助新型傳播手段為攝影記者創(chuàng)造的新機(jī)會(huì)。
其實(shí)，職業(yè)攝影人類(lèi)似的客串行動(dòng)早已是常態(tài)。1997年6月，《紐約時(shí)報(bào)周刊》特別邀請(qǐng)攝影家吳家林為該刊拍攝創(chuàng)意時(shí)裝攝影作品。“那是我拍攝的第一張時(shí)裝照”。由于找不到合適的模特，吳家林把女兒叫來(lái)“客串”。那組時(shí)裝照后來(lái)在《紐約時(shí)報(bào)周刊》登出，吳家林發(fā)現(xiàn)自己的作品被圖片編輯做了跨頁(yè)處理，放在了最顯著的位置。
“從那以后，有不少人找到我，建議我去拍時(shí)裝照片，他們認(rèn)為那樣可以讓我獲得豐厚的回報(bào)，我拒絕了�！边@樣的一則公開(kāi)報(bào)道，讓我們?cè)俅握J(rèn)識(shí)到，攝影家突破本身專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)的客串，有時(shí)候真的是偶然機(jī)遇。能否成功，則要看本事的高低了。
目下的時(shí)代，職業(yè)攝影師的身份越來(lái)越模糊，有時(shí)尚攝影師為藝術(shù)家的影像專(zhuān)題創(chuàng)作客串掌鏡拍照片予以記錄的，有知名新聞攝影記者為一個(gè)畫(huà)冊(cè)項(xiàng)目客串拍攝舞臺(tái)劇照的，更有攝影人與劉可一樣，登上電視熒屏等媒介擔(dān)當(dāng)主持人等。至于時(shí)尚攝影師擔(dān)當(dāng)選美之類(lèi)活動(dòng)的評(píng)委，商業(yè)攝影師轉(zhuǎn)行去拍攝電視電影，攝影人在媒體上開(kāi)專(zhuān)欄無(wú)所不談，只要去客串，就一定會(huì)順其自然，恰如其分。
客串是嘗鮮，也是發(fā)掘攝影人更多才能的試金石。藝多不壓身，最終還是緣于對(duì)攝影的那份熱愛(ài)，和由攝影生發(fā)出來(lái)的靈感。
轉(zhuǎn)型的行動(dòng)
2010年9月，“夢(mèng)想永恒 藝美重現(xiàn)”奧林匹克美術(shù)作品回顧展在北京鳥(niǎo)巢金色大廳舉行，新聞報(bào)道中稱(chēng)，“攝影藝術(shù)家程玉楊的《返》系列作品之《故宮》，作為唯一受邀的影像藝術(shù)作品參展，備受關(guān)注”。如果由此往前推算五六年，彼時(shí)的程玉楊還負(fù)責(zé)著一家都市報(bào)的攝影部工作，是一位純正的攝影記者，每年都有一些新聞攝影佳作問(wèn)世。從汶川大地震后拍攝的《神·人》在藝術(shù)品市場(chǎng)小試牛刀，到《返》系列、《胡同》等用大畫(huà)幅相機(jī)拍攝的負(fù)像拼貼的大幅佳作，程玉楊確立了其獨(dú)特的攝影形式，也為他正式轉(zhuǎn)型成為自由的影像藝術(shù)家創(chuàng)造了條件。
像程玉楊一樣從媒體走出轉(zhuǎn)型做職業(yè)藝術(shù)家的還有前數(shù)年從羊城晚報(bào)走出的王寧德、從城市畫(huà)報(bào)走出的曾憶城等人。以去年在各大攝影獎(jiǎng)項(xiàng)中都頗有收獲的兩位年輕攝影師張曉和嚴(yán)明為例，他們都曾是媒體的攝影記者，均在深思熟慮之后辭去公職，開(kāi)始以自由攝影師的身份來(lái)拍攝自己的專(zhuān)題，在藝術(shù)品市場(chǎng)中行走
