，以基金等支持拍攝。曾獨自駕車走318國道，從我國領(lǐng)土最北端一路獨行到南方，出版過兩本圖文書的自由攝影師駱丹，也有過同樣的攝影記者經(jīng)歷。
張曉在接受媒體采訪時說，“相機的確只是個工具，當(dāng)你厭倦了某一種形式之后，那相機自然就被淘汰，而新的、適應(yīng)你的也會隨之出現(xiàn)�！被蛟S他們的轉(zhuǎn)型也與對舊的攝影狀態(tài)的厭倦和對于自我理想的追求有關(guān)。
一些職業(yè)攝影記者在工作多年之后，會萌生出轉(zhuǎn)行從事商業(yè)攝影、攝影教育或者開拓其他領(lǐng)域的想法——當(dāng)職業(yè)生涯長期沒有新進(jìn)展，面臨瓶頸之時，嘗試轉(zhuǎn)型或許是不錯的選擇，只是設(shè)想者多，行動者仍在少數(shù)——這需要的是勇氣和水平。
新聞攝影記者出身，曾在國內(nèi)外多個新聞機構(gòu)任職的儲璨璨，與同樣是攝影記者出身的康亞風(fēng)，共同經(jīng)營著一家以公關(guān)攝影為主營項目的公司。他們的客戶已涉及寶馬等諸多大品牌，或許這個全新行當(dāng)，將會由兩個從新聞攝影轉(zhuǎn)型而來的年輕人共同開創(chuàng)。
跨界的舉動
北京奧運會期間，在798藝術(shù)區(qū)一家畫廊內(nèi)，時裝演藝圈的知名攝影師蘇東忙乎著張羅了一場自己的攝影藝術(shù)展覽，展覽題目是頗為個性化的一個字，《我》。日常為眾多知名品牌和一線雜志服務(wù)的蘇東，用身在不同奧運項目中的人的形象，表現(xiàn)出一種與現(xiàn)實的距離感。他將畫中人的身體塑成一個瓷人，自由受到束縛，卻又無法束縛那積聚深處的力量。現(xiàn)實與內(nèi)心的矛盾和沖突，通過大眾生活題材予以抒發(fā)。有評論者稱，這是作者對于年輕一代生存狀態(tài)的感觸與揭露，又是對自我的一種深刻剖析。不時出現(xiàn)的紅色五角星，點亮了畫面，佩戴在一個有著厚重歷史感的綠色軍帽上，使得這種本來嚴(yán)肅的、具有代表性的時代特征有影無形，成為一種藝術(shù)的符號和印記。
比蘇東更早進(jìn)入藝術(shù)品市場的女?dāng)z影師陳曼，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院攝影與媒體專業(yè)，曾與國內(nèi)外數(shù)十個知名品牌合作，她的工作室就設(shè)在中國乃至亞洲最大的圖片產(chǎn)業(yè)基地北京競園。從其個人履歷來看，無論是在歐美還是在國內(nèi)，她每年都參與十余個甚至幾十個群展，也會時不常地舉辦個展。作為學(xué)院派出身的時尚攝影師，陳曼將商業(yè)影像與藝術(shù)攝影的理念相融合，創(chuàng)造出許多意在打破現(xiàn)實束縛的形象，比如其作品中用迷你坦克和戰(zhàn)斗機等象征物進(jìn)行混搭所創(chuàng)造的離奇世界，再比如把嫦娥1號月球探測器與美麗的模特宇航員形象相結(jié)合的創(chuàng)意，后者被用作倫敦維多利亞阿爾伯特博物館舉辦的“今日中國設(shè)計”巡回展的海報。大膽的創(chuàng)意和獨特的視角，讓她的作品成為尤倫斯藝術(shù)中心等國內(nèi)外藝術(shù)館、畫廊的�？停沧屗蔀閲鴥�(nèi)炙手可熱的時尚攝影師之一——二者兼顧，游刃有余。
新聞攝影記者出身的時尚攝影師顏志雄，2010年夏天在今日美術(shù)館舉辦個人攝影作品展，展示的是他在攝影各個領(lǐng)域的綜合實力。從
紀(jì)實專題到時尚攝影，再到個性化的藝術(shù)創(chuàng)作（如《早春》等系列），短短十年時間，顏志雄的跨界行動步子快又新意多。
知名女?dāng)z影家王小慧在接受媒體采訪時說，跨界“能夠激發(fā)一些新的東西。就我自己的觀點來講，總往一個方向，可能會陷入死胡同�！彼c蘇州工業(yè)園區(qū)的合作項目，“可以從藝術(shù)美學(xué)的角度，去發(fā)現(xiàn)處于科技最前沿的納米科技，同時也是一種非常重要的突破。納米技術(shù)有很多東西都是超前的，需要化學(xué)的、生物的、物理的、醫(yī)學(xué)的技術(shù)相結(jié)合，才能實現(xiàn)，也只有跨界的思維才能夠做到”。她所用的手段，仍然是影像。
隨著傳播手段的不斷革新，隨著全媒體時代的到來，新聞攝影行業(yè)也開始分化，一些攝影記者仍在堅守，更有一些新聞攝影界人士，尤其是年輕的從業(yè)者嘗試著跨界從事新領(lǐng)域的工作。曾在多家媒體
