黑格爾認(rèn)為：哲學(xué)是一種特殊的思維運(yùn)動(dòng)，哲學(xué)是對(duì)絕對(duì)的追求。求知是所有人的本性，人類是由于對(duì)身邊的事物充滿了好奇之心，所以才會(huì)去探索，去思考，從開始的淺薄到逐漸的深入，所以才會(huì)有了各種各樣的世界觀，意識(shí)形態(tài)，以及社會(huì)學(xué)說。
一直覺得善于思考的人是偉大的，正是因?yàn)樗麄兩羁痰乃伎己蛯?duì)社會(huì)上各種現(xiàn)象的探究，才讓我們朝著正確的方向前進(jìn)。
從某種意義上說，哲學(xué)是我們了解這個(gè)世界的一種特殊方式，我覺得它能夠使人更崇高，更偉大。所以小時(shí)候讀到馬克思主義，總覺得他是個(gè)值得敬仰，高高在上的人，他的思想超越了一切的范疇，讓人驚嘆和思索。
一直感悟到一切美好的事物，或者其他的東西，都應(yīng)該具備哲學(xué)的底蘊(yùn)，才能夠更打動(dòng)人心。藝術(shù)也是如此，美的深刻，美的有韻味，刻入人的內(nèi)心世界，這樣的作品才能流芳，醇厚。
藝術(shù)是美，美就是一種獨(dú)特的藝術(shù)呈現(xiàn)，在我看來攝影也是如此，在音樂，美術(shù)、建筑以及其他各種形式里，應(yīng)該美到升華，美到大氣、美到骨子里去，也就是俗話說的美到徹底，能夠讓人感悟的作品，這樣才是真正的藝術(shù)。
在臺(tái)州攝影家陳文彪的作品里，我不得不停下自己的腳步，靜靜地思考起來，他的作品讓我感受到了一種哲學(xué)的況味：關(guān)于人生的探索、生命的思考、以及對(duì)于身邊事物的一種感悟，都滲透的如此厚重，如此力透紙背。
那些看起來似乎靜簡到無形的攝影作品，每一幅都帶著人生的思考，無論是海邊的礁石，還是那些滄桑的碼頭、凌亂或者頹廢的建筑殘骸、無不一一向我們傾訴著內(nèi)心的沉重，思索和探究！
他的攝影作品擅長于在普通的事物里挖掘，從表象到質(zhì)的呈現(xiàn)，都具備了一定的獨(dú)自情感。在每一張作品里，我們都能夠輕易看見這些熟悉的不能夠再熟悉的場(chǎng)景，而這些平常的景象，通常是被我們所忽略的，可是他卻用自己的鏡頭展示了獨(dú)特的韻味。
他拍攝的角度非常巧妙，比如一組簡單的建筑殘跡，卻讓他用光影捕捉的恰倒好處，視覺上的沖擊是強(qiáng)烈的，又很獨(dú)自，你幾乎看到眼前的場(chǎng)景帶著逼仄的氣勢(shì)撲面而來。
在他的作品里，人類對(duì)于靈魂的拷問顯的很深厚：面對(duì)擁擠的地球，面對(duì)日漸惡劣的環(huán)境，你該如何應(yīng)對(duì)自己身邊的事物？做為一個(gè)賴以生存的地球，我們又該如何去保護(hù)它，善待它？在陳文彪的作品里，我感受到了他內(nèi)心的思考是深刻的，也是沉郁的，很多的哲學(xué)理念和人生觀，幾乎可以說是表現(xiàn)的淋漓盡致。
在我認(rèn)為攝影是私密的情感領(lǐng)地，攝影家用自己內(nèi)心的東西，捕捉鏡頭下普通的事物，本身就是一種心靈上的思考和創(chuàng)造。而怎么樣表現(xiàn)出自己思想里的底蘊(yùn)，讓它更好地呈現(xiàn)在大眾面前，是許多攝影家都應(yīng)該思考的問題。對(duì)于這一點(diǎn)陳文彪做的非常好，他用靈魂的呼喊去感染別人的內(nèi)心，其本身就是一種更深厚的意識(shí)形態(tài)。
他的攝影作品，色調(diào)基本上以黑，白，灰為主，角度的選擇和場(chǎng)景的選取相信都是經(jīng)過慎重的思考，他知道自己的作品想要表達(dá)什么思想，這一點(diǎn)是最重要的。我們可以從他的作品里，感受到他內(nèi)心激揚(yáng)的情感，起伏的傾訴和鞭達(dá)，這是做為一個(gè)藝術(shù)家具備最難能可貴的品性。
光影只是一種表現(xiàn)的手段，可是如何讓它彰顯更強(qiáng)悍的力量，卻是非常困難的事情，陳文彪在自己的攝影作品，似乎一直在追求著這些東西，他站在一個(gè)普通的思考者角度去詮釋自己內(nèi)心的東西，把作品里的內(nèi)涵呈現(xiàn)在光影里，讓欣賞者自己去思考，去反問。
有人說藝術(shù)高于哲學(xué)，真正的哲學(xué)能夠讓我們更正確地看待自然、社會(huì)和人生的發(fā)展以及變化，從而也能夠正確地看清自己前行的方向和目標(biāo)，其實(shí)說白了真正的哲學(xué)就是我們內(nèi)心的指路燈，它起到了指導(dǎo)和促進(jìn)的作用。我相信攝影家陳文彪正是看到了一點(diǎn)，也感受到了哲學(xué)對(duì)于我們?nèi)松^的重要性，所以才會(huì)在自己的
