藏家收藏中國的好作品，也不需要太長時間。舉個例子，不久前我在亞特蘭大一個唯一代理攝影作品的畫廊，他們賣作品時我去了，碰到一個收藏的老板，是個10億美元生意的公司兩個合伙人之一，他跟太太都收藏照片，他說想收藏一些中國攝影家作品，我說有機會了專門給你介紹一批。他有錢，而且想在還不太貴的情況下弄一批。說不定很多人有這個意愿。
還有可能很多人都是在看，今年不買，到明年就買了。有些東西人家也感興趣，只要是價位不太高他們都感興趣。我個認認為，照片要么有歷史意義，要么有幽默感。舉個例子，有一張王軼庶的照片，背景是普通住宅樓，樓下是馬戲團養(yǎng)的斑馬和馬，老外就覺得這張照片很有意思，不止一個人想買這張照片。還有胡武功那張小孩爬墻的，他在中國很出名，在美國不出名，沒人知道他，但是也有個人—買就買三張，說明這個空間仍然在，只是需要有一個過程。
蔡煥松：中國現(xiàn)代年輕一代也不要有負擔。在國外市場上你出名也好，不出名也好，都是同一個起跑線。
靳宏偉：對。就這么回事。
蔡煥松：第一你的作品要對人家胃口，第二你要有一個很好的溝通橋梁，還有一個很好的推廣介紹，所以就一樣有空間，一樣能走上國際市場。
靳宏偉：對。老外也看質(zhì)量。以王文瀾為例，在中國一個攝協(xié)副主席和一個自由攝影家，可能一個天一個地完全兩碼事。但在美國收藏人眼里都是一樣的，就看誰的更生動。當然據(jù)我知道，王文瀾拍自行車的那張老外很喜歡，因為我在法國的收藏展覽上看到有人買過，就是對他照片本身很有興趣，而不是因為你的地位高低、攝影資歷，他就是純粹喜歡，或者認可照片本身的質(zhì)量。
蔡煥松：那可不可以這么講，外國影像收藏市場已經(jīng)很成熟了，對國外攝影家的認知度已經(jīng)很明確，所以他會認名家。而對中國攝影家來講，他不管你有名沒名，對他們來講一樣陌生，只靠你的影像決定。
靳宏偉：沒錯。
蔡煥松：無形之中給中國這些年輕一代或者是無名的人，提供一個同臺競賽的機會了。
靳宏偉：對。在同一個起跑線上，完全看影像本身。像我收藏這些西方攝影家。我的眼睛也就是全部集中在我學(xué)過的攝影史上，因為它的價值被大家公認，換句話說為什么我們很多人收藏黃金?就是公認這東西值錢，哪天不要了你拋出去能換錢，同樣道理，而且它的回報率不可估量。中國攝影家我陸陸續(xù)續(xù)也會收藏．我兩種眼光都會有——他在中國的攝影地位和影像本身的質(zhì)量。
李嫣：已經(jīng)知道了要收藏什么，那么在收藏的過程當中要注意什么?比如說簽名、蓋章、技術(shù)上的一些注意事項。
靳宏偉：很多人的照片本人去世前沒簽過字，他兒子來簽的，價值差了很多，還有些是他在遺囑里交給一個基金會蓋章的，價值又差了很多。作品不完整了。還有每個攝影家他的生存狀況不一樣，富有程度也不一樣，有的生前只放出來很少的照片，留在社會上少，自然價值就高了。有些人放出來很多照片，有些人他去世之前把底片全部燒光，就是簽過字的這么多了，沒法復(fù)制了，而且他的簽字，因為我們學(xué)攝影史對他的簽字都是有所研究的，而他的簽字都拿鉛筆簽在紙版上，你拿橡皮擦掉它也嵌在里面了，一般的行規(guī)都是用鉛筆簽的。
還有就是需要區(qū)分是否“原作”(Vintage)，什么叫“原作”?就是攝影家當時拍完自己沖、自己放大的，這叫“原作”。后來讓別人拿去給他洗，洗了一批他來簽字的，這個就不能叫“原作”，但是他簽過字，同樣也值錢，像布勒松這樣的照片相當多。比如說愛德華·韋斯頓的，還有亞當斯的照片很多都是他自己洗，也不放大，就是8x10底片直接印相硬靠手遮擋做出來的，他自己洗或者自己簽的那個，紙的質(zhì)地能看出來。我有一張愛德華·韋斯頓的照片，1930年的，已經(jīng)80年了，看著沒什么，你仔細一想，比很多人的父輩還老了。就是說照片
