這是一種廣泛買，就像中彩票，買10張可能有一張會中。
另外一種是你要有良好的鑒賞和判斷力。比如意大利有個收藏家是個伯爵，貴族后代，很有眼力，1950—1970年代他在美國買的幾百、一兩干美元的畫，現(xiàn)在全部成了大家。他的收藏跟別人不一樣，他一邊收藏一邊賣，不是賣一張，他把十張、二十張賣給美國一個博物館，一次性打包給你，賺了你的錢，然后他又把眼光投到另一個地方，花更多錢買另外一個人的東西，他把它作為一個生意，最后越搞越大．他去世以后專門有一個博物館留給后人。
蔡煥松：你現(xiàn)在收藏的珍品不少了找個契機跟中國同行展示交流—下，有這個打算嗎?
靳宏偉；已經(jīng)在安排之中了�？赡苁墙衲晗奶煸谥醒朊佬g(shù)學(xué)院美術(shù)館，他們現(xiàn)在也在策劃進行中，可能會把有代表性的選出100幅做個展覽。
蔡煥松：假如到時候有些收藏家看中你的作品，
你會怎樣?我為什么提這個問題呢，國內(nèi)現(xiàn)在的收藏家有些他喜歡的東西不一定看得到、收得到。那么你的東西一來展出，許多喜歡收藏珍品的，自然會產(chǎn)生這種念頭，會給你提這個要求。
靳宏偉：這沒有問題，如果他真的喜歡，價格合適，我覺得完全可以�？梢哉褂[完后我們個別處理，也可以集中做一次展示、拍賣，都可以。因為我收藏的作品數(shù)量相當多，這只是其中一部分，不會對整體收藏造成影響，而且我還在繼續(xù)收藏。
蔡煥松：國內(nèi)很多攝影家很彷徨，拍的東西不知道怎么走向市場。以你的經(jīng)歷，對國內(nèi)國外收藏的情況都熟，你覺得作為國內(nèi)攝影家假如要走向國際市場，應(yīng)該怎么做?
靳宏偉：國際攝影市場非常大，現(xiàn)在中國情況也逐漸好起來。三條途徑，一個是商業(yè)的，純粹拍商業(yè)照片但拍商業(yè)照片進入國外市場比較難。
另一個是進入圖片社代理。一般大型圖片社都有幾千家廣告公司和圖書商，大的有上萬家，他們有合作關(guān)系，如果他認可了你的片子，幫你代理，簽一個協(xié)議，五五分，這可能比你直接賣的多。舉個例子，我有一張照片被法國一個圖片社賣過一次，做大廣告牌的打底，一次一張照片S16000，我拿一半，$8000，但這樣的機會不多。其他像我的照片在日本，被日本松下、東芝這些公司做小夜曲封面，也賣過很多，一張照片幾百美元，新聞打底、黑白報紙打底，作為背景材料經(jīng)常用，機會很多�？偟膩碇v，國外選照片需要有一定幽默感。形式感對他們來說不重要，因為見得多了。
還有一個途徑就是畫廊。我現(xiàn)在也陸陸續(xù)續(xù)看到有些中國人的照片在美國畫廊代理。比如說去年AlPAD展，我也看過兩個，一個是大連的，一個是重慶拍三峽巖石和山下纖夫背纖的，老外喜歡，價格也不便宜，$6000美元一張，好像也賣掉一兩張。但這不是主流。攝影家一個系列作品，在高端的畫廊展出—次，效果會好很多。原來我只是收藏，以后多一點精力，可能跟李嫣合作，挑一批較好的攝影家的東西，專門找國外博物館的攝影策展人，把一批東西一起拿給他們看，讓他們能收藏，我覺得這是一件很了不起的事。
他們不會只關(guān)注一個人，所以給人家看一個群體的東西，我們就真把中國攝影家推出去了，這是比較好的一種渠道。
這個渠道需要多少年的積累，也需要中國國力強大，過去我們經(jīng)常講中國沒有名牌，一個國家不強大怎么可能會有名牌?人家意大利、法國的名牌幾百年歷史了，如果中國哪一天超過美國，世界第一，名牌自然而然就產(chǎn)生了，用不著去推，這是跟實力有關(guān)系的。
攝影也如此，到一定時候中國攝影家就會被人家認可，這是遲早的事情。
蔡煥松：可以這么說，中國現(xiàn)在不缺乏好攝影家，也不缺少好攝影作品，就是缺乏通向世界市場的渠道、橋梁，還有一個整體打包的問題?
靳宏偉：說得很對�，F(xiàn)在慢慢看到中國大獎賽也請了很多外國人．中國人也通過各種各樣的渠道出去拍很多東西，我個人認為真正讓國外收
