斯（Nathan Lyons）在羅切斯特的喬治·伊斯曼大廈舉辦的一次重要展出中，美國這一代攝影家中的佼佼者得以嶄露頭角。這次展出題名為“走向社會(huì)風(fēng)景”（Towards a Social Landscape），描繪在弗蘭克觀點(diǎn)影響下的美國社會(huì)風(fēng)景�？墒�，正像內(nèi)森·萊昂斯在一篇目錄短論中指出的那樣，這些照片的個(gè)人意義絕不亞于其公眾意義。換句話說，這些照片固然是關(guān)于美國社會(huì)狀況的報(bào)道，但涉及更多的還是攝影者自己的感情。圖片中描述的社會(huì)風(fēng)景是照相機(jī)和攝影師的腦海共同構(gòu)筑而成，它既是真實(shí)的風(fēng)景，也是如畫的風(fēng)景。
“社會(huì)風(fēng)景攝影家”的另一個(gè)主要支持者是現(xiàn)代藝術(shù)博物館的約翰·薩考夫斯基，這不是因?yàn)樗胍驹谒那叭螑鄣氯A·斯泰肯的對(duì)立面，而是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到社會(huì)風(fēng)景是個(gè)新生事物。其目的似乎是跟斯泰肯倡導(dǎo)的新聞攝影正相反，從觀念上來說也確實(shí)如此，但是事實(shí)上，他們只是試圖要做嚴(yán)肅攝影者常做的事，就是用自己的語言合理地解釋世界。
1967年，薩考夫斯基在這十年間的另一次重要攝影展中，突出展出了威諾格蘭德、弗里德蘭德和戴安娜·阿巴斯的作品,把他們?nèi)藰淞檫@一代攝影的領(lǐng)軍人物。薩考夫斯基在貼在墻上的題為“新紀(jì)實(shí)攝影”導(dǎo)言中，寫下了很有說服力的幾段話：
上一代大多數(shù)被稱為紀(jì)實(shí)攝影家的人，在紀(jì)實(shí)攝影還是一種新的提法的時(shí)候，把攝影作為對(duì)社會(huì)事業(yè)的一項(xiàng)服務(wù)。他們的目的是要說明世界上有哪些不對(duì)的地方，并試圖說服他們的同類行動(dòng)起來去加以改正。
在過去十年中，新的一代把紀(jì)實(shí)攝影引向個(gè)人的目的。他們的目的不是去改造生活，而是認(rèn)識(shí)生活。他們的作品顯示出對(duì)社會(huì)的脆弱與不完美的同情——幾乎是偏愛——的態(tài)度。他們喜歡真實(shí)世界，盡管這世界上存在著恐怖，但它卻是一切奇跡、魅力與價(jià)值的源泉，它的非理性并無損于其可貴之處。
他們都一致深信，平凡的事物才是真正值得關(guān)注的，應(yīng)該有勇氣去關(guān)注它，而少說那些空洞的大道理。
舉例來說，加里·威諾格蘭德是個(gè)悲觀、饒舌的人，他發(fā)現(xiàn)他能把他看到的，或者不如說是照相機(jī)取景框看到的生活圖景凝固起來。這聽上去很像卡蒂埃-布勒松，但事實(shí)上，威諾格蘭德的目的完全不同：
我拍照的目的是想看看，世界在照片上會(huì)是什么樣子。
就像當(dāng)時(shí)很多的美國藝術(shù)，也像弗蘭克和克萊因一樣，對(duì)威諾格蘭德來說，拍照的行為比拍攝的內(nèi)容更為重要。也許有人會(huì)說，“我拍照，所以我存在”。
在20世紀(jì)60年代，美國藝術(shù)博物館對(duì)攝影的興趣比以前增加了10倍，因此，威諾格蘭德這一代攝影師，甚至某些名義上的紀(jì)實(shí)攝影師，也在博物館的墻上為他們的作品找到了一個(gè)新的論壇。這促使他們更大膽地去拍攝完全個(gè)人化的作品，只考慮讓自己滿意，而不考慮讓任何其他人滿意，也許對(duì)博物館長是個(gè)例外。這是很有意義的一步，因?yàn)樗屚Z格蘭德和弗里德蘭德這樣的攝影家，得以擺脫商業(yè)任務(wù)的勞累。
也許有人會(huì)爭辯說，這樣的話，任何有意義的內(nèi)容都舍棄了，剩下的只是照片框架里優(yōu)美的形式，或者個(gè)人晦澀的沉思冥想。這便是對(duì)20世紀(jì)60和70年代街頭攝影師主要的批評(píng)所在，認(rèn)為他們徒具形式，全無內(nèi)容，他們對(duì)所拍攝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)毫無興趣。這在一定程度上是對(duì)的，但只是在一定程度上，因?yàn)橄裢Z格蘭德那樣的攝影家，他簡直像機(jī)關(guān)槍那樣去拍照——在他死后留下2500只沒有沖洗的膠卷，等于有90000張沒有讓人看到的照片——在他的照片里，也強(qiáng)烈地反映了他的世界觀。我們可以把他刻畫成板起面孔的卡蒂埃-布勒松。威諾格蘭德拿起35毫米照相機(jī)來，肯定可以跟這位法國大師媲美，但威諾格蘭德是一個(gè)進(jìn)取的，有時(shí)是嚴(yán)酷的攝影家，他的照片總是在憎惡人類的邊緣上搖擺，只是還沒有跨過這條邊線。他的街頭攝影師同行喬爾•邁耶羅維茨說他是“在大街上做心臟外科手術(shù)
