個(gè)采礦工程師的住宅。屋頂已經(jīng)損毀，只留下一根根木條。陽(yáng)光透過(guò)木條照射進(jìn)來(lái)，形成神秘而詭異的條紋。照片中一道門(mén)鑲嵌在另一道門(mén)中，很有點(diǎn)馬格利特（比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家）的風(fēng)格。
西大拇指附近燒毀的森林，美國(guó)黃石國(guó)家公園 戴維·沃德
我認(rèn)為這場(chǎng)森林大火就發(fā)生在一兩個(gè)月以前，因?yàn)榛覡a仍很新鮮。由于眼前的景色是黑上加黑，拍攝這張照片是個(gè)挑戰(zhàn)，然而在燒焦樹(shù)皮的剝落處，仍然有些橙色的斑點(diǎn)，甚至有人說(shuō)這看上去好像火焰未滅。
沃克呂茲泉，法國(guó)普羅旺斯 戴維·沃德
手持相機(jī)拍攝，快門(mén)速度為1.5秒，照片各部分因此不甚清晰，而我的目的正在于此。結(jié)果，這張照片玩起了光與色彩的游戲，由各種綠色擔(dān)當(dāng)主角。
堅(jiān)硬的咖啡石，納米比亞沃爾維丹 戴維·沃德
沃爾維丹方圓665平方英里（1,722平方公里），是非洲最大的私營(yíng)自然保護(hù)區(qū)。照片中的這種草是沃爾維丹的一大特色，被稱(chēng)為高大的布須曼草。正午的陽(yáng)光極其刺眼，加上一陣大風(fēng)吹過(guò)，即使1/2秒的快門(mén)速度也讓畫(huà)面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)效果。保持草地形態(tài)在一定程度上的清晰是很重要的，假如延長(zhǎng)快門(mén)速度，清晰的形態(tài)便會(huì)喪失。
冰川湖上的三座冰山，冰島 戴維`沃德
1960年以前，一條冰川沿著冰島南岸的這片峽谷一路向大海延伸。它消失時(shí)，留下一片潟湖和數(shù)座巨大的冰山。這些冰山漂入海中，條件具備時(shí)又被沖回岸邊。它們的顏色如同照片中那樣湛藍(lán)晶瑩。多云的天氣和天空的色調(diào)為拍攝提供了完美的環(huán)境。第二天我才發(fā)現(xiàn)，天氣晴朗時(shí)的拍攝效果反而欠佳。為這張照片構(gòu)圖就像在拼三維拼圖，我需要不斷調(diào)整相機(jī)的位置，使三座冰山“嵌套”在一起。前面和中間的冰山大小相近，相機(jī)的位置最好起到冰山漸行漸小的效果。通過(guò)稍稍向后傾斜這架5英寸×4英寸的大畫(huà)幅相機(jī)，視角得到了改變，離我最近的冰山在視覺(jué)上被放大了，客觀上增強(qiáng)了“嵌套”的效果。地平線處于適當(dāng)?shù)奈恢靡埠苤匾�。另外，我有意將冰山的倒影也包括進(jìn)來(lái)，但如果位置太低，海面就顯得不夠。簡(jiǎn)潔永遠(yuǎn)是我的座右銘，這張照片恰恰完美體現(xiàn)了這一點(diǎn)。我希望盡量清晰而直接地呈現(xiàn)這幾座讓人驚嘆不已的冰山。
尼爾·本維埃用黑白思考風(fēng)光
尼爾·本維埃是一位專(zhuān)長(zhǎng)于自然和風(fēng)光攝影的全球著名攝影家，號(hào)稱(chēng)英國(guó)八位頂尖攝影大師，是國(guó)際自然保護(hù)攝影師聯(lián)盟的創(chuàng)始成員，出版有《創(chuàng)意風(fēng)光攝影》和《自然攝影藝術(shù)》等暢銷(xiāo)攝影技法書(shū)。他對(duì)大自然有著非同一般的熱情，其創(chuàng)作專(zhuān)注于討論人類(lèi)與自然的關(guān)系，其作品和訪談選入了《世界頂級(jí)攝影大師巔峰作品誕生記：風(fēng)光》一書(shū)。
我承認(rèn)我從來(lái)沒(méi)在暗房里好好地工作過(guò)一天。就像很多人一樣，我對(duì)于黑白攝影的接觸從來(lái)沒(méi)有到要將很多危險(xiǎn)的化學(xué)品攪拌混和的那種地步。數(shù)碼攝影將這一切都改變了。我們可以輕松地將RAW 格式的文件轉(zhuǎn)換成為黑白照片，而且只需內(nèi)有三種不同黑色墨水的臺(tái)式打印機(jī)就可以打印出質(zhì)量上佳的圖片。這激勵(lì)了越來(lái)越多的彩色攝影中堅(jiān)分子涉足黑白攝影。你常�？梢耘某霾诲e(cuò)的影像，但如果想要堅(jiān)持下去，你需要再思考一下為什么你要追求這種轉(zhuǎn)變。
單行道，蘇格蘭伊斯雷
這幅影像有點(diǎn)憂(yōu)郁，道路向明亮的天空延伸，給了人希望，讓人不禁思索從那高處可以看到什么——有可能是另一片荒涼的曠野。
尼康D3 相機(jī)，24-70mm 鏡頭，ISO 800，f/11、1/400 秒
一開(kāi)始就決定
從理想化的角度來(lái)考慮，不論我們是拍彩色的還是黑白的照片，都是——或者說(shuō)應(yīng)該是——由敘述或表現(xiàn)意圖來(lái)決定的。從某些方面來(lái)講，拍彩色照片是敘述性影像的自然的選擇，因?yàn)樯士梢越o攝影師的描述語(yǔ)言添加一些東西。但是正如我們所知，失敗的文學(xué)作品，如果故事不夠生動(dòng)，即使
