語言再華麗也不會(huì)給作品增色多少。所以，你要自問一下：照片中的色彩是否讓你所講述的故事更完整而非只是給畫面帶來干擾？色彩的運(yùn)用是否讓你對(duì)這一地方或場景的感覺更為清晰？如果答案都是否定的，那就像許許多多的攝影記者所做的那樣，拍攝黑白照片吧。不過不要養(yǎng)成這樣的習(xí)慣，把色彩看作是分散注意力的元素而摒棄之，其實(shí)這只不過是我們自己的視覺疏忽。轉(zhuǎn)向黑白的原因絕不僅僅是這一點(diǎn)。
景色的另一面
一個(gè)場景被呈現(xiàn)為黑白的一個(gè)最令人信服的原因，就是營造出一種“他性”——即與我們一般的認(rèn)知拉開了一段距離；它變得不那么熟悉了。這會(huì)給你的畫面帶來更強(qiáng)的情緒強(qiáng)度。充斥在雜志與日歷上的那些彩色風(fēng)光照片，往往都將景色描寫得很溫和，給我們的感覺就像是我們可以安全地來來往往的一處游樂園一樣。而單色調(diào)照片具有一種很強(qiáng)烈的暗示，這個(gè)景色有另外一個(gè)層面，好似在這種場景里我們就像其他生物一樣，在自然的力量下是脆弱的，我們會(huì)輕易地就被水珠打濕的花瓣或是暴風(fēng)吹動(dòng)的云杉所觸動(dòng)。雖然場景中并不存在危險(xiǎn)的氣氛，但黑白影像卻會(huì)讓觀者感到或許有這種可能。
布里金附近破舊的農(nóng)房，蘇格蘭
我喜歡這種霧氣氤氳，將背景成分都涂成白色的情調(diào)。
尼康D2x 相機(jī)，12-24mm 鏡頭，ISO 100，f/16、1 秒 f/16
在大西洋的邊緣
我們以下面這個(gè)景象為例：想象一下我們現(xiàn)在正面對(duì)著大西洋，狂風(fēng)中光線很快暗了下來；從務(wù)實(shí)角度很快就想到了黑白。海邊那大塊黑巖石曾經(jīng)反射出來的色彩早就消失不見了。從這里到拉布拉多海岸之間沒有任何阻擋物，海浪一次一次地撞擊火山巖質(zhì)的海岬，這正是絕佳的拍攝時(shí)機(jī)。拍黑白照是最自然的反應(yīng)，而且它還能強(qiáng)調(diào)暴露感與脆弱感。
大多數(shù)彩色攝影師很喜歡在清晨和黃昏時(shí)分的濃烈的光線中拍攝，此時(shí)太陽剛好落到我們的額下，讓我們的畫面中洋溢著日或夜的可能性。這些照片含蓄地表達(dá)了短暫性，給觀者一種感覺，即使場景很有沖擊力，但它不久就會(huì)變暗，消失不見，或者變?yōu)殛柟饷髅�，有益無害。但當(dāng)我們用黑白來思考時(shí)，光線的色溫——不論基調(diào)是暖的還是冷的——都看不出來，因?yàn)闆]有了光線所透露出的線索，所以可以很容易暗示不變和永恒。很難想象能比這種拍攝方式更好地表現(xiàn)場景的不變性了。黑白的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過一個(gè)陰霾天氣的效果。
沙利戈海灣，蘇格蘭伊斯雷
天黑后不久，大西洋繼續(xù)書寫著它千年不變的故事。拍黑白，別無它選。
尼康D3 相機(jī)，17-35mm 鏡頭，ISO 1000，f/13、1/2 秒
個(gè)人的印記
從安塞爾·亞當(dāng)斯的時(shí)代以來，黑白攝影師就比那些彩色攝影師省去了很多表達(dá)上的多余成分。在亞當(dāng)斯的一些作品中明顯地有一些奇怪的對(duì)比，與煙灰色的高堅(jiān)濾光鏡相比，它并不能很好地表達(dá)事物的自然呈現(xiàn)，但煙灰色的高堅(jiān)濾光鏡卻為人詬病。讓我們感到幸運(yùn)的是，人們一般都會(huì)期待黑白攝影師不僅僅是一個(gè)記錄者；人們都會(huì)認(rèn)為我們會(huì)將個(gè)人的印記留在場景中。人們通常的理解是，心思縝密的黑白攝影師絕不是不懂色彩語言的新手。如果一開始我們就清楚地了解何時(shí)需要用黑白來表現(xiàn)，別人就不會(huì)把我們當(dāng)作兼職的彩色攝影師了。
我們通�？倳�(huì)把黑白照與風(fēng)光攝影相聯(lián)系，但黑白照也可應(yīng)用于野生動(dòng)物的拍攝。
已經(jīng)很長時(shí)間沒有用黑白來拍攝野生動(dòng)物了，這是可以理解的：在自然世界中，色彩是很重要的，無論是表現(xiàn)成熟的果實(shí)，表達(dá)“請(qǐng)勿靠近”的警示，暗示健康或是提供保護(hù)色。然而，一些攝影師開始認(rèn)識(shí)到黑白的潛力，可以讓觀者重新審視他們認(rèn)為自己已然熟悉的事物。
舉個(gè)例子，大西洋海鸚長著色彩鮮艷的鳥喙，所以很自然都會(huì)選擇用彩色照片來表現(xiàn)。那為什么要用黑白來拍攝呢？只是因?yàn)榇蠖鄶?shù)人除了它
