出現(xiàn)“大師”的原因之一;會(huì)使得藝術(shù)平庸化，使得藝術(shù)家容易患上“小兒科”的幼稚病，以為一切均能成為藝術(shù)，并有使藝術(shù)走向虛無(wú)主義的絕路之虞。
但是，后現(xiàn)代產(chǎn)生的結(jié)果正好暗合了美國(guó)專欄作家托馬斯·弗里德曼(Thomas L. Friedman)提出的“地球是平的”說(shuō)法[3]，認(rèn)為在冷戰(zhàn)結(jié)束、個(gè)人電腦和全球化等因素的沖擊下，世界各國(guó)在許多方面的差異正在不斷縮小，正不斷“平坦化”，大家都處在同一個(gè)起跑線上。數(shù)碼技術(shù)和因特網(wǎng)又使得世界各國(guó)的網(wǎng)民能夠生活在電腦熒幕這個(gè)平面的“虛擬社區(qū)”中。當(dāng)動(dòng)作片明星施瓦辛格能民選當(dāng)政;當(dāng)農(nóng)民都知道利用數(shù)碼技術(shù)行騙;當(dāng)人們花大量的時(shí)間生活在網(wǎng)絡(luò)的“虛擬空間”，好萊塢電影、電子游戲、廣告與現(xiàn)實(shí)生活的界線就會(huì)變得越發(fā)模糊，而數(shù)碼技術(shù)的虛擬特性恰好適合反映這種虛擬的世界。
上述各種現(xiàn)象和思潮自然也反映在攝影及其藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。如今，隨著數(shù)碼攝影技術(shù)無(wú)論是從硬件和軟件均開(kāi)始進(jìn)入較為成熟的階段;數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)相機(jī)的不斷普及和更新;藝術(shù)家越來(lái)越多地利用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)造影像來(lái)再現(xiàn)我們當(dāng)下和未來(lái)的世界，不少學(xué)者和有識(shí)之士認(rèn)為，攝影已開(kāi)始出現(xiàn)社會(huì)學(xué)所稱的“范式”的轉(zhuǎn)變，從傳統(tǒng)的模擬攝影轉(zhuǎn)變成另一種范式——超攝影(hyper-photography)，進(jìn)入攝影2.0時(shí)代，逐漸演變成一場(chǎng)“數(shù)碼革命”[4]。
二、模擬攝影與數(shù)碼攝影：從線性轉(zhuǎn)向非線性
那么，數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影的區(qū)別究竟何在?
首先，應(yīng)當(dāng)從“攝影”這個(gè)詞的原意開(kāi)始分析，“攝影”譯自英文“photography”，后者源自希臘文，意指“用光進(jìn)行書(shū)寫(xiě)或繪畫(huà)”。在中文里，還有“拍照”和“照相”這種說(shuō)法，相對(duì)于“攝影”來(lái)說(shuō)，“拍照”或“照相”通常屬于更低層次的行為，只是按動(dòng)快門將照片拍下而已，而“攝影”則帶有創(chuàng)作的含義，不僅要拍攝“具像”，而且，還捕捉“影子”。傳統(tǒng)意義上來(lái)說(shuō)，“光影”的巧妙結(jié)合才能構(gòu)成一幅作品。
傳統(tǒng)攝影又稱模擬攝影，它是由一個(gè)線性的影像媒介產(chǎn)生的影像，通常是通過(guò)鏡頭將膠卷中的銀鹽受光后的化學(xué)反應(yīng)過(guò)程。數(shù)碼攝影則通常是通過(guò)相機(jī)鏡頭或其他設(shè)備(包括手機(jī)和掃描儀等)在電子感應(yīng)器上產(chǎn)生一組數(shù)據(jù)，然后，通過(guò)電腦編碼、存儲(chǔ)和處理轉(zhuǎn)變成影像的過(guò)程。數(shù)碼攝影產(chǎn)生的數(shù)據(jù)經(jīng)過(guò)電腦編碼后，輸出的是畢特圖(畢特是二進(jìn)位制的信息單位)，由像素組成，像素中的信息越多，影像的內(nèi)容和細(xì)節(jié)則越豐富。隨著電腦速度加快，新的處理軟件出現(xiàn)，數(shù)碼影像的畫(huà)質(zhì)最終會(huì)超過(guò)傳統(tǒng)模擬攝影的質(zhì)量。因此，傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影產(chǎn)生影像的媒介、工具和手段已經(jīng)不同。
由于數(shù)碼攝影成像的媒介不同，拍攝的程序也與傳統(tǒng)攝影不同。數(shù)碼攝影可以立即看到拍攝的結(jié)果，可決定是否繼續(xù)拍，并可直接進(jìn)行編輯和發(fā)送，因此，容易讓你滿足;傳統(tǒng)攝影(除了拍立得的寶麗萊相機(jī)之外)無(wú)法當(dāng)場(chǎng)看到結(jié)果，攝影師通常一直靠直覺(jué)拍攝，追求自己認(rèn)為最好的影像，往往是拍到最后一張才是最好的。
太陽(yáng)(來(lái)自Flickr落日)，2006年至今，佩內(nèi)洛普•昂布里科(Penelope Umbrico)
傳統(tǒng)攝影的后期制作需要在暗房中進(jìn)行，數(shù)碼攝影則是在像法國(guó)哲學(xué)家羅蘭·巴特(Roland Barthes)所稱的“明室”[5]中處理。傳統(tǒng)沖印照片的程序很繁瑣，數(shù)碼攝影則可以很容易在電腦熒屏上反復(fù)修改。數(shù)碼彩色攝影較易于控制校色，尤其是色溫、反差和飽和度，而且可以單獨(dú)改變其中的一種顏色，甚至一個(gè)像素。
傳統(tǒng)攝影在攝影師按下快門之后，便產(chǎn)生底片，它是獨(dú)一無(wú)二的，具有德國(guó)哲學(xué)家瓦爾特·本雅明 (Walter Benjamin) 所述的
