展覽城市： 云南 - 昆明
策 展 人： 羅菲
展覽時(shí)間： 2011-07-09～2011-07-22
展覽地點(diǎn)： TCG諾地卡畫(huà)廊
參展人員： 何瀅赟、呂力、林迪、盛春宇、王玉輝、王銳、楊曉翔、張永寧
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近三十年的歷史中，攝影最早用來(lái)記錄行為藝術(shù)以及重要的社會(huì)事件，在九十年代中后期，攝影逐漸成為一門(mén)獨(dú)立的樣式被藝術(shù)家們用來(lái)創(chuàng)作，那時(shí)被稱(chēng)作觀念攝影，也即是今天的當(dāng)代攝影。在很大程度上，當(dāng)代攝影深受中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)流行的方法論、語(yǔ)言學(xué)及圖式的影響，因此很大程度上也被稱(chēng)作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)代攝影。
這次“面目全非”攝影展囊括了從50后到80后的八位攝影師的最新作品，他們的作品在各自不同的技術(shù)與主題上探索。何瀅赟以微距攝影方式關(guān)注人肌膚與情緒波動(dòng)之間的聯(lián)系；呂力的攝影關(guān)注中國(guó)城市化進(jìn)程中那些不經(jīng)意的景觀；林迪通過(guò)iphone隨身拍攝城中村的家禽與家園的關(guān)系；盛春宇通過(guò)拍攝自己的肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)對(duì)個(gè)體孤獨(dú)的思考；王玉輝通過(guò)數(shù)字化處理營(yíng)造超現(xiàn)實(shí)的磚墻景觀；楊曉翔的紀(jì)實(shí)攝影關(guān)注香港九龍底層的夜生活；張永寧的攝影顯出他對(duì)捕捉生活環(huán)境和身邊人事的濃厚興趣；王銳的攝影以較大尺寸的透明膠片來(lái)呈現(xiàn)面孔的微妙狀態(tài)。這八位攝影師的作品在整體面貌上反映出當(dāng)代攝影在中國(guó)的幾個(gè)主要方向：數(shù)字圖象、景觀攝影、肖像攝影、紀(jì)實(shí)攝影、私攝影等。
攝影師們將展覽命名為“面目全非”，我想，一方面可以理解為攝影概念及其方式在今天已經(jīng)和經(jīng)典攝影（紀(jì)實(shí)、膠片、暗房）之間發(fā)生了巨大的變化。另一方面，攝影作為對(duì)時(shí)間和空間的記錄，當(dāng)攝影師記錄下來(lái)的時(shí)候，其實(shí)已然成為了獨(dú)立的視覺(jué)樣本，而非對(duì)客觀事實(shí)的還原。第三方面，在主題關(guān)懷上，大家的創(chuàng)作大致分為對(duì)中國(guó)城市化進(jìn)程中的城市景觀變遷，以及對(duì)個(gè)體內(nèi)在身份關(guān)注兩方面。無(wú)論是個(gè)人還是社會(huì)，抑或內(nèi)在沖突與外在張力，這一切都促使個(gè)體與國(guó)家面臨轉(zhuǎn)型期時(shí)所要作出的深刻變化，而這，也正是這個(gè)展覽所希望引起反思和討論的。
展覽城市： 云南 - 昆明
策 展 人： 羅菲
展覽時(shí)間： 2011-07-09～2011-07-22
展覽地點(diǎn)： TCG諾地卡畫(huà)廊
參展人員： 何瀅赟、呂力、林迪、盛春宇、王玉輝、王銳、楊曉翔、張永寧
展覽前言：
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近三十年的歷史中，攝影最早用來(lái)記錄行為藝術(shù)以及重要的社會(huì)事件，在九十年代中后期，攝影逐漸成為一門(mén)獨(dú)立的樣式被藝術(shù)家們用來(lái)創(chuàng)作，那時(shí)被稱(chēng)作觀念攝影，也即是今天的當(dāng)代攝影。在很大程度上，當(dāng)代攝影深受中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)流行的方法論、語(yǔ)言學(xué)及圖式的影響，因此很大程度上也被稱(chēng)作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)代攝影。
這次“面目全非”攝影展囊括了從50后到80后的八位攝影師的最新作品，他們的作品在各自不同的技術(shù)與主題上探索。何瀅赟以微距攝影方式關(guān)注人肌膚與情緒波動(dòng)之間的聯(lián)系；呂力的攝影關(guān)注中國(guó)城市化進(jìn)程中那些不經(jīng)意的景觀；林迪通過(guò)iphone隨身拍攝城中村的家禽與家園的關(guān)系；盛春宇通過(guò)拍攝自己的肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)對(duì)個(gè)體孤獨(dú)的思考；王玉輝通過(guò)數(shù)字化處理營(yíng)造超現(xiàn)實(shí)的磚墻景觀；楊曉翔的紀(jì)實(shí)攝影關(guān)注香港九龍底層的夜生活；張永寧的攝影顯出他對(duì)捕捉生活環(huán)境和身邊人事的濃厚興趣；王銳的攝影以較大尺寸的透明膠片來(lái)呈現(xiàn)面孔的微妙狀態(tài)。這八位攝影師的作品在整體面貌上反映出當(dāng)代攝影在中國(guó)的幾個(gè)主要方向：數(shù)字圖象、景觀攝影、肖像攝影、紀(jì)實(shí)攝影、私攝影等。
攝影師們將展覽命名為“面目全非”，我想，一方面可以理解為攝影概念及其方
