作為歐洲歷史上最具影響力、最負(fù)盛名的攝影盛會(huì)，阿爾勒攝影節(jié)向來(lái)以宏大主題與繁復(fù)意象而著稱。但今年，這種光怪陸離、雜而不亂的風(fēng)格卻呈現(xiàn)出形散神離的趨勢(shì)。剛剛在法國(guó)小鎮(zhèn)Arles落下帷幕的2011年阿爾勒攝影節(jié)上，倒是主打墨西哥攝影的“節(jié)中節(jié)”板塊為人們奉上了久違的驚喜。
攝影危機(jī)
攝影將往何處去？——這句疑問(wèn)，或可用來(lái)概括今年阿爾勒攝影節(jié)的主旨。這并非一個(gè)新鮮的問(wèn)題，而是攝影藝術(shù)家對(duì)“數(shù)字化攝影”的長(zhǎng)期質(zhì)疑與追問(wèn)。
新生代數(shù)字?jǐn)z影藝術(shù)家憑借其變幻莫測(cè)、恣肆游離的風(fēng)格，成為本屆攝影節(jié)當(dāng)仁不讓的主角之一，其中既有技藝嫻熟的專業(yè)人士，也不乏帶著玩票性質(zhì)的攝影發(fā)燒友。這個(gè)奇怪的組合擁有一個(gè)共同的特點(diǎn)：更年輕，更時(shí)尚，更喜歡劍走偏鋒，但也極度缺乏平衡感與清晰的脈絡(luò)。這些特質(zhì)，似乎正是對(duì)攝影藝術(shù)目前的身份危機(jī)的隱喻：隨著Google Images、Flickr和Photobucket的攻城略地，隱藏在影像背后那個(gè)奇異、美麗而又真實(shí)的世界正面臨著“被解構(gòu)、被操縱、被循環(huán)”的危險(xiǎn)。
令人稍感安慰的是，今年的“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”提名倒是比往年公正不少，人文氣息與超然風(fēng)格的經(jīng)典組合吸引不少眼球。夕陽(yáng)下的大漠黃沙在馬克·盧偉德?tīng)枺∕ark Ruwedel）的鏡頭中詩(shī)意無(wú)限；倫特·布里斯·盧森堡（Rut Blees Luxemburg）的城市日出系列散發(fā)出靜謐而夢(mèng)幻的氣質(zhì)；喬·拉特克利夫（Jo Ratcliffe）的黑白安哥拉則是對(duì)暴力與遺忘的精彩重述；在拍攝過(guò)程中，大衛(wèi)·霍洛維茨（David Horowitz）的足跡遍布加州海岸線，他成功地闡釋了“大地藝術(shù)”的真諦：攝影與自然的渾然一體，物我難分，中間還點(diǎn)綴著一種日漸稀缺的幽默感。
墨西哥攝影：異軍突起
阿爾勒攝影節(jié)的繁復(fù)主題與游離風(fēng)格很容易導(dǎo)致消化不良乃至閱讀障礙，因此，專心欣賞“節(jié)中節(jié)”板塊的“墨西哥：攝影與革命”及“格里希拉·伊圖彼得（Graciela Iturbide）回顧展”亦是不錯(cuò)的選擇。前者匯集了曼努埃爾·拉莫斯（Manuel Ramos）、薩比諾·奧蘇納（Sabino Osuna）和阿曼達(dá)·薩默倫（Armando Salmerón）等人的作品，通過(guò)令人不安而又充滿詩(shī)意的影像折射出墨西哥革命的“別樣真實(shí)”，其中最令人矚目的當(dāng)屬阿曼達(dá)鏡頭中的南方解放軍領(lǐng)導(dǎo)人埃米利亞諾·諾薩帕塔（Emiliano Zapata），英俊的面容與挑釁的姿態(tài)構(gòu)成了攝影史上最令人難忘的形象之一。
回顧展的主角格里希拉·伊圖彼得是一位極富傳奇色彩的女性。在40歲痛失愛(ài)女之前，她從未接觸過(guò)相機(jī)。此后她師從已故著名攝影師曼努埃爾·阿爾瓦雷斯·布拉沃（Manuel Alvarez Bravo），并于上世紀(jì)80及90年代重新定義了墨西哥的人像、紀(jì)實(shí)及風(fēng)景攝影，黑白影像在其鏡頭中散發(fā)出令人回味無(wú)窮的獨(dú)特韻味。
在廢棄的地鐵站屋棚，你還可以欣賞到“多面手”恩里克·麥廷尼德（Enrique Metinides）的作品，前提是你擁有非同一般的心理素質(zhì)�！�101出悲劇”——這個(gè)標(biāo)題本身便足以令人望而生畏。恩里克向來(lái)有“墨西哥版維加”（Weege，專拍兇案現(xiàn)場(chǎng)的里程碑式人物）之稱，謀殺場(chǎng)面、天災(zāi)人禍、交通事故受害者的特寫(xiě)往往在其鏡頭下呈現(xiàn)出極端的特質(zhì)，其彩色照片則令人聯(lián)想起電影劇照，與攝影大師格雷戈里·庫(kù)德森（Gregory Crewdson）所營(yíng)造的“黯黑美國(guó)夢(mèng)”頗有異曲同工之妙，華麗中透著詭譎，充滿了超現(xiàn)實(shí)主義氣息。
轟動(dòng)效應(yīng)與人性之間的碰撞同樣呈現(xiàn)在丹妮拉·羅塞爾（Daniela Rossell）和杜爾塞·品扎（Dulce Pinzón）的世界中。前者以墨西哥名媛為主角的人像攝影曾在八年前引起轟動(dòng)；相反，杜爾塞更喜歡將墨西哥平民塑造為生活的英雄，例如那個(gè)騎著單車、穿著超人服的諾伊·雷耶斯（Noe Reyes）、打扮成神奇女俠的洗衣店女工瑪麗亞·路易莎·羅梅羅（Maria Luisa
