“雍和看上海”系列專訪之一：攝影師與城市
“雍和不像上海人”，但是“雍和已經(jīng)無法避免地成了上海一座攝影里程碑”、“雍和是上海最優(yōu)秀的攝影者”。
雖然這位曾因嫌穿西裝麻煩而放棄出國機會的攝影師雍和看上去與十里洋場大上海的海派與洋氣似乎格格不入，但是上海無疑已經(jīng)成為雍和精神生命中無法繞行的一座地標。即使出差在外，雍和仍心系上海�！皼]事了就巴望著早點去，我怕漏掉一些東西。我可以去杭州拍西湖，但是我拍不過浙江人，因為我對她不了解�！倍虾t不然。
120張照片“索引”上海20年發(fā)展變化
這是一個不可復制的年代
彭娌娌：這是您從影30年的首次個展，這120張作品在您的攝影生涯當中的份量如何？
雍和：從展出的120張圖片當中，我們可以“索引”出上海這二三十年的發(fā)展變化，以此搜索上海的發(fā)展軌跡。那是一個轟轟烈烈的年代。出現(xiàn)了很多上海的第一次，很多原生態(tài)的東西被破壞，很多新事物出現(xiàn)又迅速被淘汰。有喜悅，有痛苦，悲歡離合，經(jīng)濟轉(zhuǎn)過過程中的重重矛盾，都有所體現(xiàn)。一些人為了改變自己的命運，踏上另外一條道路。
當然，120張圖片對整個上海改革開放以來發(fā)生的天翻地覆的變化而言是微不足道的，如果能用1200張來展示可能會更好。所以我只是提供大家回過頭看這段歷史的角度，勾起大家的共同回憶�？赡苡行〇|西照片當時沒拍到，但可以回憶起類同的現(xiàn)象，或者可以引發(fā)人們的思考，不僅僅是懷舊。
因為是公開展出，涉及到幾個敏感事件，一部分照片比如拆遷、上海膠東路大火、樓倒到的照片沒有展出，有點遺憾，但總體來說問題不大。
金晶：對，有一張私人教師的照片我看了很親切。和我小時候在老師家學小提琴的情形一樣。
雍和：對。不止那張，還有一張Email短信的照片。這就發(fā)生在10年前。當時網(wǎng)絡(luò)在中國沒有完全普及，很多人家里沒電腦，沒法發(fā)Email。郵局為服務(wù)大家，開設(shè)公共郵箱。美國人發(fā)Email給上海居民。上海居民家里沒電腦，或者沒網(wǎng)絡(luò)，沒郵箱，就把這封信發(fā)到郵局。郵局將信處理成文本，快遞到家里，這也比要4、5天才能收到的航空郵件要快，可以當天送到。這是當時出現(xiàn)的新鮮事物，但是很快就沒了，速朽。所以很多人都不知道。
許康平：您不說我們還真不知道。
雍和：是啊，所以我們要用攝影觀察記錄這個社會。你可以純粹地記錄，也可以帶著觀點、問題、思考去記錄。紀實攝影的根本是批判性，對現(xiàn)存事物有質(zhì)疑，而不是唱贊歌。
我們這個年代的經(jīng)歷不可復制。改革開放后的二三十年在中國歷史上是天翻地覆的，這種變化并非只是物質(zhì)上的，平樓變高樓，布衫到毛呢，或是黑白電視變成液晶顯示屏，還有人的生活方式、思想觀念，甚至意識形態(tài)各方面的變化。很多紀實攝影師只停留在表面上的變化，僅僅從舊貌換新顏的角度去記錄社會是不夠的。
改革開放初期，搞試點，大家摸著石頭過河。而上海從解放后一直是中國工業(yè)經(jīng)濟的重鎮(zhèn)，到80年代中后期才開始改革。真的正變化是在1992年鄧小平南巡講話之后。這個年代的發(fā)展突飛猛進，但同時伴隨著經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌、社會轉(zhuǎn)型，各種矛盾聚集。作為一個有良知的攝影工作者，你不該把這些放棄，特別是江浙一帶長三角是改革開放前沿，是矛盾最集中的地區(qū)，不拍太可惜了。生在我們這個年代是有幸的，可以記錄很多東西。 當然，如果沒有這些照片，這個社會是最好的。歐美一切步入正軌，社會安定、太平、健康。對攝影記者來說，就少了很多發(fā)揮的空間。
但我相信，這種情況不會永遠繼續(xù)下去。我們的GDP，多少年來都是呈兩位數(shù)增長，現(xiàn)在呢？停留在8%-9%。我相信，10年、20年之后，我們的發(fā)展速度一定會慢下來。以前的美國、日本都經(jīng)歷過我
