們現(xiàn)在這個階段。
彭娌娌：您怎么看自己和上海這座城市的關(guān)系？
雍和：我生在這個城市，是她的一份子。假設(shè)上海是一列高速行駛的列車，我在享受她的快速便捷的同時，也擔心她的安全。有時看到她在闖紅燈，有時輕微地出軌，甚至撞上那些冒死沖撞的人。她有很多好的地方，也有很多不好的地方。我不是坐在頭等艙，而是坐在末尾或者中間那截車廂。我沒有特權(quán)，只是一個觀察者。但是在必要的時候，我可以做一個提醒者。我會提醒這趟列車，你應(yīng)該朝那個方向開，你應(yīng)該更快一些，或者你應(yīng)該減速。
紀實攝影需要一批人
不僅需要開摩托車的，也需要開高鐵的
彭娌娌：很多攝影師會選擇一些專題拍攝，深入挖掘。
雍和：每個人的經(jīng)歷不一樣。我作為媒體人，接觸的信息量不一樣。上海除了是一個政治中心，同時還是經(jīng)濟、文化中心，值得記錄的東西非常多。為什么不拍某個專題：某一條弄堂，某一戶人家？我覺得攝影的道路因人而異。如果我只是接觸到很少的一些題材，我對這個題材有興趣，那我可能就深挖洞，把這個專題拍兩年、三年。但是我接觸的面非常廣，信息非常多。試想，難道就因為一個西瓜非常好吃，我就要把其他琳瑯滿目的瓜都扔在一邊，放棄嘗試嗎？
當我面對這么一個豐富多彩、波瀾壯闊的上海，有那么多悲歡離合的故事，振奮人心的消息，我為什么非要鉆在一個小胡同里呢？每個人的認知能力不同，有人適合開小摩托車，開不了磁懸浮。我可能也開不了磁懸浮，但說不定可以開高鐵或者大卡車。當然這并不是說開摩托車有什么不好。我為什么不能做一個更客觀，更宏大的一個主題呢？像寫小說，你可以寫一戶農(nóng)家，寫一個村莊，也可以寫一個國家甚至一個時代，一個王朝。只能說大家是各司其職，紀實不是一個人能解決的，需要一批人去做。
做專題可能更好操作，一個專題幾個星期或者一兩年能做成。而講一個城市的故事，時間跨度大，記錄的難度大。一兩年很難描述清楚。你要花精力、毅力去做，必須持之以恒。對一個城市而言，一兩年可能只是浮光掠影，要做得深刻是很難。特別是面臨現(xiàn)在的巨變。
難做我來做，也沒什么關(guān)系。拍電影，有小家碧玉的，也需要史詩大片。我自信我所做的事非常有價值，事實能證明。我也知道這事不是一下子能做好的。當我還沒做好的時候，我沒辦法去評價，只能說，一切正在進行當中。
彭娌娌：現(xiàn)在做到什么程度了？
雍和：現(xiàn)在已經(jīng)不斷豐富，開始成型了。當然你可以劃一個十年或者二十年的段落。歷史永遠不會終結(jié)，不會劃句號，只會劃分號。上�，F(xiàn)在還處于改革開放的關(guān)鍵時刻，除了經(jīng)濟方面的，現(xiàn)在還有更深層次的體制的變革�，F(xiàn)在社會矛盾越來越突出，我們的政府越來越意識到這個問題。不管是自覺還是被迫，他必須要面對這些問題。不管出于良知，還是維護政權(quán)的需要，他必須要把這些事件解決掉。我相信，過段時間總會慢慢平息下去。
彭娌娌：您會選擇哪些去記錄？
雍和：如果我要拍一個乞丐，這個乞丐要非常能體現(xiàn)時代的意義。要抓住核心關(guān)鍵的，而不是什么都要記錄。就像這個房間里，我們四個人才是核心。
“一切都會過去，一切都不會過去�！�
新聞報道與紀實攝影的交叉重合
彭娌娌：您是一個媒體人，同時兼紀實攝影師，如何理解紀實攝影和新聞報道攝影的區(qū)別？
雍和：兩者有一定的交叉重合。特別在中國，很多攝影記者擔負媒體角色的同時，又拍紀實專題。我會把事件放在歷史的坐標上去看。很多事件是新聞，但是無法進入歷史，比如大火。每天都會發(fā)生火災，它可以是新聞，因為對當?shù)厝硕�，這是天大的事。這場火放在上海也可能是新聞。但要放在整個歷史當中，它能留下什么嗎？所以我覺得沒必要為
