他的每一幅畫面都是一次消逝和記憶的旅程，是一次瞬間起源的回歸，也是一次對陌生地的重游，從而進(jìn)入了難以置信的深度空間。藝術(shù)家從來就沒有看到直接的真實形態(tài)。他是在觸摸意義和美，從而探索變幻莫測的自然，以及各種表達(dá)的可能。真實也許總是在底層，總是朝生暮死，于是他通過恰到好處的模糊，以其獨到的技巧在表面給我們提供了觸摸的線索。他所探求的領(lǐng)域是超越事件本身的，包括超越時間和空間。正是在這一點上，他所抓取的三者（事件、時間和空間）悄然合一，又以非平行的方式提煉出抽象的真實。
縱觀他的全部作品，充溢著敏銳的、優(yōu)雅的視覺形態(tài)。這些特征讓我們感受到，那些柔軟的焦點連接著最佳的神秘的真誠，他自己卻退向了遠(yuǎn)處。
他的視覺打碎了所有的抽象的領(lǐng)域，他通過所有的可能的光線之旅，以光的力量突破所有的界限，以魔術(shù)般神奇的陰影，將肉體融入空氣，將空氣融入物質(zhì)，將物質(zhì)融入大海，將大海融入天空，將天空融入土地，再將土地融入肉體。
也許在這些華麗的光影之間隱含著深深的焦慮，就像是一次形而上學(xué)閑庭信步：“我們來自何方？我無以應(yīng)對，無處不是，無處不在，在空氣中，在火焰中，無論何處。我們的身體，在哪里？我們的身體，大氣中！運動？如此緩慢！好慢啊，那些記憶，模糊！然后呢？然后？一切都消失了，生命，運動，所有的回歸，沒有留下什么……”
也許攝影家試圖釋放心靈之間巨大的痛苦，讓我們聯(lián)想起波德萊爾的詩句“白日——帶著陰影的愛撫，從狂喜的乳房中留出淚水。”或者，畫面中那些鬼魂般的微光，讓我們想到了馬拉美：“這時候，太陽出現(xiàn)在你的發(fā)際，照向大街，照亮所有的一切，你向我微笑，我想也許是看到了光暈中的小仙子�！币舱绠�(dāng)代意大利著名左翼學(xué)者喬治·阿甘本的論述：“這也意味著，所謂的當(dāng)代人并不僅僅意味著一個人所感受的黑暗存在，抓住一縷光線未必就能抵達(dá)自身的命運；他也是一個可以分割和融合時代的人，有能力將一個時代轉(zhuǎn)換并且和其他的時代產(chǎn)生關(guān)聯(lián)�！秃孟袷菍⒉豢伤甲h的光芒投向過去的陰影之中，于是往事被這些陰影觸摸，從而得以對如今的黑暗做出回應(yīng)�！�
