昆老師這樣的攝影批評(píng)家的講座時(shí)，他們卻絲毫不懂得在乎與珍惜 ，這實(shí)在是有點(diǎn)可惜的事情。在很多的人眼里，我明天湊夠錢弄臺(tái)5D- 2 ,我明天就是攝影家了。攝影就是這樣奇怪的事情，僅僅因?yàn)橐慌_(tái)機(jī)器，就可以賦予某些人身份，尤其是那些錢權(quán)在握者，可以慷國家之慨而成全自己的攝影家之夢(mèng)。
但是，盡管臺(tái)下聽眾不多，鮑昆老師依然執(zhí)著地站在講壇上，充滿激情與理性地把在場的人們帶到140年來中國紀(jì)實(shí)攝影所走的路。他們那一代人，他們上面那一代又一代，幾乎所有的攝影人一開始都把攝影僅僅當(dāng)成藝術(shù)來看待，左右了無數(shù)人的攝影實(shí)踐。這在開始是件好事，后來便發(fā)展成壞事，讓很多人誤入歧途直到今天。
中國人從1840年以后被攝影到1870年中國人接觸攝影，最早的就是南海的鄒伯奇，把攝影當(dāng)成技術(shù)來接觸，將瞬息的萬態(tài)紀(jì)錄下來。香港的賴阿芳則拿來賺錢，五四以后，以劉半農(nóng)為首的一接觸攝影，便立刻當(dāng)成純粹的的藝術(shù)來接受，認(rèn)為攝影是美術(shù)之一種。攝影在中國能起到什么作用啊？科學(xué)利器，紀(jì)錄社會(huì)？他們沒有想到，把美育人群教化人群，當(dāng)成了攝影承載的主要任務(wù)，結(jié)果導(dǎo)致攝影走了很長的彎路。后來，把攝影當(dāng)成推動(dòng)革命改造歷史工具的是中國共產(chǎn)黨。沙飛認(rèn)為，攝影就是工具，與社會(huì)斗爭有關(guān)，攝影很快簡單化為斗爭工具結(jié)果也片面化了�，F(xiàn)代歷史過于慘烈，把攝影用得淋漓盡致的是中國共產(chǎn)黨。大躍進(jìn)，三面紅旗，四清，文革，攝影成為共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命工具連蔡元培的美育作用一點(diǎn)也沒有了。也許出于內(nèi)心的反叛，大家反而認(rèn)為攝影就該是藝術(shù)。直到文革結(jié)束，攝影才回到原始狀態(tài)，攝影是可以娛樂可以表意，抒發(fā)自己情懷的工具。那時(shí)的攝影人充滿熱情地倡導(dǎo)攝影的藝術(shù)性，忘掉了攝影更為寶貴的信息屬性。文革后的五、六年才慢慢地回到攝影是信息載體的認(rèn)識(shí)，讓攝影回歸到本體地位是1983-1984年的事情了。
達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)140年后的今天，我們的攝影才回歸。但不知道對(duì)攝影如何定義？很長時(shí)間把攝影分為新聞攝影和藝術(shù)攝影兩類。而且理解為前者是拍人后者拍景，人們就這么粗略的一分。不知道攝影還有更多的用途。1983年開始，我們介紹西方攝影時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)詞匯叫紀(jì)實(shí)攝影，人們不斷地掛在嘴邊，認(rèn)為拍人的就是紀(jì)實(shí)攝影，拍風(fēng)景的就是藝術(shù)攝影。而當(dāng)時(shí)很有話語權(quán)的一個(gè)人，楊紹明，他把記錄攝影一直叫新聞攝影。
終于到了1988年，紀(jì)實(shí)攝影，被一個(gè)叫肖緒珊的人在報(bào)刊上介紹自己在美國看到美國攝影史，然后是1989年杭州的一次會(huì)議上，一個(gè)叫黃少華的人英語非常好翻譯了國外的資料，才向社會(huì)正式傳播紀(jì)實(shí)攝影究竟是什么呢？根本不是我們一直所說的拍人的就是紀(jì)實(shí)攝影那回事。紀(jì)實(shí)攝影，是有著關(guān)心社會(huì)進(jìn)步關(guān)心人類命運(yùn)的強(qiáng)烈社會(huì)關(guān)懷的攝影。但偏偏因?yàn)楫?dāng)時(shí)6.4政治敏感，所發(fā)表刊物很快被回收而沒有流傳到社會(huì)上。但是，我想，如果紀(jì)實(shí)攝影從一開始轉(zhuǎn)播到中國就帶著西方原意前面的"社會(huì)"兩字，情況會(huì)好很多。在中國這個(gè)民主法制意識(shí)公民意識(shí)淡薄的國度，人們依然不知道可以用相機(jī)去為社會(huì)進(jìn)步而扣動(dòng)快門。攝影主要還是被當(dāng)成藝術(shù)，其實(shí)，藝術(shù)，真的只占了攝影很小很小的部分。
1989年后中國政治退步，經(jīng)濟(jì)上大步前進(jìn)。大量信息很自由地進(jìn)入中國。國外通訊社按照他們的需要了解中國給中國攝影人下訂單，成全了不少人攝影人按照別人的胃口來做的大量紀(jì)實(shí)攝影，而且很快成為許多人認(rèn)為這些就是成功紀(jì)實(shí)攝影的典范。為了掙錢，上世紀(jì)90年代，紀(jì)實(shí)攝影成為中國最牛的攝影，很先鋒很前衛(wèi)，革命性的，風(fēng)光攝影開始被看不起，但是廣大的攝影人群與攝影專業(yè)報(bào)刊依然是藝術(shù)攝影統(tǒng)領(lǐng)全國攝影江山。而極少部分以把片子賣到西方通訊社為成功人，某種程度上導(dǎo)致了攝影的后殖民主義，西方人發(fā)單要這些貨，中國人就趕緊供應(yīng)。這樣的攝影
