處理的。
內(nèi)參上報以后，溫總理做了長篇批示，我聽了很高興，覺得攝影影響了政府決策，而且政府是善意的。王久良今年5月份在宋莊做了一個展覽。展覽第五天的時候，北京市政協(xié)主席陽安江帶了70多個政協(xié)委員參觀展覽。他們提出把作品的電子文件給他們一份，要印刷成畫冊，發(fā)到各個政府部門。王久良的作品取得這樣一個效果，我認為它是非常典型的、真正意義上的紀實攝影，它是和社會互動的，而且是改良主義的。現(xiàn)在，只要照片上標注有經(jīng)緯度的垃圾場，都被一兩米的黃土覆蓋了，全被種上了草和樹。我們沒想到政府處理的速度這么快。而且，剛才那幅照片中的巨大垃圾場，現(xiàn)在被定為2013年北京國際園藝博覽會的地址，未來這個地方一定是鮮花燦爛的。
（二）、盧廣
實際上，在王久良的同時，盧廣也做了一個類似的選題，而且還得到了著名的美國的尤金·史密斯獎。我認為這個獎是世界上最高的攝影獎項。與荷賽這種帶商業(yè)性質(zhì)的獎不太一樣，尤金·史密斯獎是一個真正的人道主義的獎，是一個有相當有左派色彩和知識分子傾向的獎。
在國際上，職業(yè)攝影家是指以攝影為生，不受任何人指派的，完全靠拍照片生活的人。我認為盧廣是中國最職業(yè)的攝影家和攝影記者。因為體制內(nèi)的攝影記者是受管束的，盧廣從來沒有在體制內(nèi)。業(yè)內(nèi)很多人對盧廣有非議，說他拍照片就是為了得獎、掙錢，而且不擇手段。但我認為對盧廣的評價，應該從大的方面來看，許多還是應該肯定的。盧廣對河南上蔡地區(qū)艾滋病疫情的攝影報道，對這個地區(qū)艾滋病疫情的控制是有貢獻的。
發(fā)生在十多年前河南上蔡地區(qū)的艾滋病疫情，原來是一直被河南省嚴密封鎖的。地方政府害怕影響政績，對外界不承認艾滋病的蔓延，并對疫情放任不管。盧廣在八、九年前去了。他拍完上蔡以后，把照片在媒體上公布。這些照片經(jīng)過不同途徑廣泛傳播并流傳到國外，引起了中國社會各界和聯(lián)合國等國際組織的強烈關注，最后促成中國政府采取大規(guī)模的遏制疫情的措施，河南上蔡病人得到救助，疫區(qū)得到隔離。盡管人們對盧廣有很多爭議，但他的確為我們社會做了很多的貢獻，而且客觀地說這些貢獻是不能抹殺的。
盧廣另一批照片拍的是江蘇鹽城。為了拉動GDP，鹽城地區(qū)向全球發(fā)出了招商廣告。廣告上說，鹽城有化工產(chǎn)業(yè)最好的投資條件，這里河湖縱橫，瀕臨海邊，所有的化工企業(yè)都可以來。什么意思？--您到這兒可以隨便排污。一下子大量化工企業(yè)都涌向鹽城，向這個地區(qū)的河湖海排污。盧廣聽說后又去了，他的拍攝手法還是艾滋病的那套，很夸張，這是他跟王久良最大的差別。王久良是回到攝影最本質(zhì)的實證主義，而盧廣是把過去宣傳攝影的那套方法反其道而行之。
這兩位攝影師非常棒地履行了各自的責任，雖然動機有所區(qū)別，但是仍然為社會起到了一份良心的作用。
從職業(yè)角度上來說，中國的攝影師真的是生逢盛世，只有中國才有這么多機會讓你去拍極其豐富和復雜的照片。到西方國家后，你會發(fā)現(xiàn)西方社會沒有什么可拍的，因為那個社會高度的中產(chǎn)階級化，天空很藍，大家朝九晚五上班。中國是從農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明轉(zhuǎn)向的過程中才會出現(xiàn)這種情形，也就是說中國是處于最有東西可拍的時代，我們管它叫做最超現(xiàn)實的時代。在我們的報紙上，現(xiàn)在到處都是自焚、反抗拆遷，都快變成平常事了。再過20年，我們可能會像西方一樣，到處是干干凈凈的街道，每個人都很斯文很體面，但是同時地底下埋著污染的垃圾和水體。
現(xiàn)在一些年輕攝影師要么就是宗教話題、精神病院，要么就是養(yǎng)老院、殘疾兒童，總是希望拍出一些特別刺激的東西，覺得這些東西才能吸引眼球。我們拿著相機是不是應該有一個自己對世界解讀的標準？
（三）、歐陽星凱
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