們中國(guó)人用這種方式卻有人提出"為什么不能把影像做得更為精到一些"呢?
攝影圈內(nèi)的一些朋友都知道王久良其實(shí)是一個(gè)有著極強(qiáng)效果控制能力的藝術(shù)家，但這次他為什么采取這種簡(jiǎn)單直接的方式來(lái)處理這個(gè)展覽呢？除了資金的問(wèn)題，王久良非常明確所謂的藝術(shù)在改造社會(huì)的這個(gè)大訴求下實(shí)在是太微不足道了。他干脆選擇用最直接的、證據(jù)式的影像和物證式的垃圾來(lái)做裝置展覽，甚至連慣常的用PS手段來(lái)修飾兩張照片接縫的手法都放棄了，干脆把兩張接拍的照片直接并置在一起。他要強(qiáng)調(diào)的就是真實(shí)，是證據(jù)。這一選擇果然獲得社會(huì)廣泛的反響，促進(jìn)了社會(huì)的改革和提高了公眾對(duì)垃圾問(wèn)題的認(rèn)識(shí)。王久良的選擇也回答了藝術(shù)在今天還可以干什么的問(wèn)題，讓藝術(shù)這個(gè)媒介從那些充滿金錢氣氛的畫(huà)廊市場(chǎng)上回歸到作用現(xiàn)實(shí)和拷問(wèn)人們內(nèi)心靈魂的本質(zhì)功能上來(lái)。
充斥在北京各藝術(shù)區(qū)畫(huà)廊中太多的怎么說(shuō)的所謂藝術(shù)品了，其實(shí)那些多數(shù)都是現(xiàn)代工藝商品，做得當(dāng)然很精到，是裝飾在客廳里向別人炫耀風(fēng)雅和財(cái)富的裝飾畫(huà)，是讓炒家炒作升值的商品。但除此之外，它們還有什么作用呢？
完
