無論從哪個(gè)角度分析，宋朝都是傳統(tǒng)攝影圈的異數(shù)：宋朝是名年輕礦工，又是近期在攝影界出頭露面最多的新人。宋朝如今要參加的攝影活動(dòng)很多，弄得常十天半月回不到自己熟悉的環(huán)境中去，原來下井、拍片的生活規(guī)律被徹底打亂了。
攝齡不長的宋朝短期成名，的確值得攝影界思考。從報(bào)章介紹的宋朝履歷和在攝影界的成長軌跡，我們似乎不難總結(jié)出一位攝影人從無名小卒到在業(yè)界占據(jù)一席之地的充分必要條件，也就是說，"當(dāng)且僅當(dāng)"此種種條件完全具備之時(shí)才有可能讓夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)。
梯 子
牛頓說："我之所以偉大，是因?yàn)檎驹诰奕说募绨蛏稀?宋朝之所以能在攝影界短期"登頂"，是因?yàn)樗遣戎吨袊嗄辍冯s志攝影部主任黑明先生的肩膀站起來的�？梢哉f，黑明是宋朝在攝影界的進(jìn)身之階，我們通俗的說法是：伯樂。
"世有伯樂，后有千里馬。"如果沒有黑明的點(diǎn)撥與言傳身教，恐怕宋朝很難在攝影界快速崛起，甚至可能找不到適合自己的攝影發(fā)展之路。宋朝是幸運(yùn)的，黑明是無私的，將自己的好選題平白無故地交給一個(gè)素昧平生的年輕人，這種提攜本身就值得稱道。有多少宋朝能有如此待遇呢？又有多少人會(huì)把自己的選題拱手相讓呢？
沒有有眼光的伯樂，攝影人真要跳出自己固有的圈子，難上加難。宋朝遇上了良師，并開動(dòng)腦筋，刻苦鉆研，終于以成績證明了黑明的眼光不差。
對(duì)于許多有想法、有修養(yǎng)的基層攝影人來說，缺少的可能就是行家一兩句話的點(diǎn)撥，難遇的就是名家提攜。或是拜師水平有限，或者老師總留一手，以防學(xué)生搶了自己的名頭和生意。像人像界就有些攝影師帶徒弟時(shí)總要保留幾招絕活，說起來也是小家子氣的表現(xiàn)。
攝影界如能多出點(diǎn)黑明，宋朝們的迅速成長就不會(huì)為別人質(zhì)疑甚至責(zé)難了。當(dāng)然，如果宋朝們僅僅想憑名家的指點(diǎn)給自己裝點(diǎn)門面，沒有扎實(shí)的基本功，也難成大器。
點(diǎn) 子
攝影需要思考，但僅靠一己之智慧想在攝影界成名是萬萬不能的。
新聞攝影講選題策劃，人像攝影講商業(yè)策劃，攝影展覽由"策展人"主導(dǎo)，攝影節(jié)之類大型活動(dòng)需周密策劃，每年都得有新意。藝術(shù)界有"推出新人"之說，推出新人，其實(shí)也離不開眾多業(yè)內(nèi)人士的點(diǎn)子。
我們強(qiáng)調(diào)任何題材都能出好照片，但也不能否認(rèn)好題材的確能讓普通攝影人占得先機(jī)。如果黑明只是告訴宋朝一些基本的拍攝方法和抽象概念，宋朝出山就要頗費(fèi)時(shí)日了。恰恰是黑明的好題材給了宋朝如魚得水的機(jī)會(huì)，使他拍攝起來游刃有余。
宋朝拍得再好，要從鮑店煤礦一下子跳到京城里辦展覽、開研討會(huì)，談何容易，更不用說計(jì)劃推薦他角逐"布勒松大獎(jiǎng)"、邀請(qǐng)他上法國展出的好事。宋朝接受某報(bào)記者采訪時(shí)提到，他開拍之初就帶上了黑明"拍好了給你辦展覽"的任務(wù)，這是一個(gè)好機(jī)會(huì)，宋朝緊緊抓住了。后來從《大眾攝影》發(fā)表處女作到大眾影廊辦展，再到請(qǐng)來各路名家指點(diǎn)迷津，開研討會(huì)，都是推出宋朝這個(gè)新人的一系列策劃中的環(huán)節(jié)。
從拍攝題材到中國工人出版社的出版意向，宋朝在攝影界邁出的每一步都有策劃。而這些策劃必須是實(shí)實(shí)在在的，不能耍任何花架子。如果策劃本身就帶有很多攝影之外的附加因素，宋朝的水平只是銀樣蠟槍頭，那么，他被推到前臺(tái)的作品只會(huì)讓觀者圖一時(shí)新鮮而體味不到深厚內(nèi)涵，除了達(dá)到策劃者的某些個(gè)人目的之外，不會(huì)有任何影響。
膽 子
當(dāng)攝影愛好者一遍又一遍地念叨著拍不出好片子時(shí)，當(dāng)不少攝影人一次又一次遠(yuǎn)赴西藏、新疆時(shí)，宋朝卻在關(guān)注著身邊的人和事，關(guān)注著普通的勞動(dòng)者。即便是那些身處基層與宋朝一樣，甚至比宋朝條件更優(yōu)越的攝影宣傳工作者除了中規(guī)中矩地給領(lǐng)導(dǎo)拍拍紀(jì)念照外，竟也不知去關(guān)注一下身邊的素材。俗話說："沒有金剛鉆，不敢攬磁器活"，宋朝膽敢接過黑
