，認(rèn)為其拍攝的照片是一個(gè)虛假的擺布式的"新聞"。這本來是一次正確的批評。但是，在批評和爭論中，"事前組織加工"和"現(xiàn)場組織加工"這樣掩飾回避新聞信息本質(zhì)的詞語就開始出現(xiàn)了。緊接著，一系列相類似的事件不斷出現(xiàn)，"客觀真實(shí)"和"生活本質(zhì)真實(shí)"這種屬于藝術(shù)學(xué)的概念成為這些爭論中經(jīng)常使用的詞匯。最終，反映偉大社會主義革命生活本質(zhì)的論調(diào)再次成為主旋律。也就是說，工具論的訴求仍然是最主要的，而且它的合法性假以來自藝術(shù)學(xué)的表現(xiàn)論。在本書中，這樣的爭論成為敘事的主線，可以讓我們清楚地看到一種單向的話語霸權(quán)逐漸顯影的過程。晉永權(quán)在再現(xiàn)這場歷史的時(shí)候抓住了幾個(gè)非常典型的案例，為歷史的形成串接了一個(gè)遞進(jìn)性的邏輯脈絡(luò)：如對一個(gè)偶然的業(yè)務(wù)糾紛的"左葉事件"的處理，導(dǎo)致了政治權(quán)力徹底控制和干預(yù)了新聞業(yè)務(wù)工作，強(qiáng)化了新聞工作的政治化。也揭示了那一時(shí)期人們?yōu)榱俗约旱臋?quán)益充分使用政治作為武器攻守的惡習(xí)，為后來人們在反右運(yùn)動中進(jìn)一步相互陷害泛化和激烈化埋下了伏筆；在攝影表現(xiàn)的藝術(shù)性和政治宣傳模式化的此消彼長的觀念纏斗中，晉永權(quán)舉出了中國青年報(bào)記者賈化民的案例。這個(gè)案例導(dǎo)致了攝影人對作品藝術(shù)性的追求遭到了政治內(nèi)容高于一切觀點(diǎn)的徹底整肅和圍剿。在內(nèi)容與形式的關(guān)系中，內(nèi)容逐漸被抬高到了絕對的地位。更為糟糕的是，對賈華民的批判引入了階級出身論這種極端政治化的暴力壓制方式，說明當(dāng)時(shí)新聞攝影從業(yè)人士的政治生態(tài)環(huán)境進(jìn)一步惡化。同樣，晉永權(quán)以大量的筆墨呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)充滿理想主義熱情的戴戈之敢于直言所帶來的厄運(yùn)。在這些爭論、批判，和人物的命運(yùn)沉浮的揭示中，"紅旗照相館"為我們展示了一個(gè)充斥著政治強(qiáng)權(quán)話語暴力的時(shí)代，告訴了我們那些長期深刻影響我們生活的"假大空"、"紅光亮"的新聞是怎樣徹底覆蓋我們的信息生活的原由。
"紅旗照相館"是一段歷史的隱喻，是我們不堪回首卻又不能忘記的過去。"紅旗照相館"的形成，絕不僅僅是在新聞攝影領(lǐng)域，它實(shí)際上是和我們整個(gè)那個(gè)時(shí)代的文學(xué)藝術(shù)、思想知識界所發(fā)生的一切都是對應(yīng)的。也因此，"紅旗照相館"所揭示的歷史是具有普遍意義的。
2009-7-23
