談一些問(wèn)題
張華斌
接到組委會(huì)通知，我匆匆從美國(guó)趕回北京。作為本次國(guó)展評(píng)委之一，我有幸見(jiàn)證和參與了全球有史以來(lái)最為龐大的攝影評(píng)選活動(dòng)。下面是我的一些粗淺感受。
投稿的分類(lèi)誤區(qū)
國(guó)展的分類(lèi)可謂細(xì)致，涵蓋了幾乎所有攝影門(mén)類(lèi)。作者可以根據(jù)自己的特長(zhǎng)、作品內(nèi)容、年齡等分門(mén)別類(lèi)選送作品。但在評(píng)選過(guò)程中，在評(píng)委們眼中錯(cuò)投、亂投的稿件不計(jì)其數(shù)，不少作者儼然對(duì)自己作品的門(mén)類(lèi)的認(rèn)定缺乏起碼常識(shí)。以風(fēng)光攝影作品為例，征稿啟事中對(duì)紀(jì)錄類(lèi)風(fēng)光和藝術(shù)類(lèi)風(fēng)光作品是有界定的，但很多作者還是把本該是藝術(shù)類(lèi)的風(fēng)光作品投送到紀(jì)錄類(lèi)，以致部分還不錯(cuò)的風(fēng)光作品最終被淘汰出局；也有很多作品該投商業(yè)類(lèi)，像商業(yè)人像攝影作品，卻投了藝術(shù)類(lèi)，便失去了入選機(jī)會(huì)；還有部分參評(píng)作品利用國(guó)展分類(lèi)大作文章，把同一場(chǎng)景相同內(nèi)容的作品分開(kāi)拆送，有的作品只是動(dòng)作、構(gòu)圖、取景略有差別而已；更有甚者，拿上屆國(guó)展的獲獎(jiǎng)作品稍經(jīng)電腦處理，換一個(gè)門(mén)類(lèi)再次送展。
國(guó)展是攝影者展示作品的平臺(tái)，也是對(duì)全國(guó)攝影水平的一次檢閱，作者拿出優(yōu)秀作品的同時(shí)，也應(yīng)該拿出求實(shí)、客觀的攝影態(tài)度。能夠在“國(guó)展”中成為優(yōu)秀、獲獎(jiǎng)對(duì)大多數(shù)參加者來(lái)講都是一個(gè)愿望，靠旁門(mén)左道、投機(jī)取巧的做法即便有所獲得，最多也就是瞎貓碰上死耗子而已。
在我看來(lái)，本次國(guó)展投稿中農(nóng)村題材照片多，城市題材照片少；扎堆拍的照片多，獨(dú)立構(gòu)思或獨(dú)立抓拍的照片少；數(shù)碼制作的多，原創(chuàng)的作品少。當(dāng)這種“習(xí)慣性”的攝影創(chuàng)作模式大面積出現(xiàn)時(shí)，我們是不是需要呼吁改變一下了？作為普通影友來(lái)說(shuō)，不能因?yàn)閲?guó)慶閱兵、奧運(yùn)等這些大題材被部分職業(yè)人士所占據(jù)，就為自己拍攝小情調(diào)的照片找理由。攝影雖有很廣泛的“民主性”，但也有其規(guī)律性,攝影人的文化素質(zhì)關(guān)系著攝影的發(fā)展和進(jìn)步，也關(guān)系著攝影的地位。
青年的價(jià)值觀
在初評(píng)時(shí)我和中國(guó)攝協(xié)副主席王文瀾是一組，當(dāng)評(píng)到青年組照片時(shí)他顯得特別來(lái)勁，急催工作人員把青年組照片拿來(lái)。作為一名參加過(guò)多次國(guó)展評(píng)選工作“老謀深算”的攝影家，他為何評(píng)到青年組時(shí)會(huì)這般精神？在評(píng)選中，他曾幾次說(shuō)過(guò)這么一句話：“我喜歡看到的照片，是我沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣拍的”。從這句話中，我們就不難理解他的這種表現(xiàn)了。之所以重視青年組，是因?yàn)榍嗄瓿休d著太多中國(guó)攝影的希望，他們的作品從構(gòu)思、創(chuàng)意、內(nèi)容、思想、審美、價(jià)值取向等都對(duì)中國(guó)攝影的發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響。在這次送展的青年組作品中，喜憂(yōu)參半，喜的是出現(xiàn)了很多極富想象又能表達(dá)獨(dú)立情感、形式和內(nèi)容均佳的原創(chuàng)作品；憂(yōu)的是有相當(dāng)?shù)淖髌窂囊庾R(shí)形態(tài)和拍攝手法上偏離了正常軌跡。主要有以下幾個(gè)方面：
1.過(guò)于獵奇。獵奇心態(tài)過(guò)重，什么刺激拍什么，什么奇怪拍什么。
2.行為意識(shí)過(guò)重，內(nèi)容偏激，只注重主觀感受，過(guò)多追求個(gè)性狀態(tài)，忽略高尚精神表現(xiàn)和責(zé)任感。
3.延續(xù)前人習(xí)慣性的手法，缺乏創(chuàng)新精神、跟風(fēng)扎堆現(xiàn)象比較重，抓住一些老題材窮追不舍，拍出的作品“老氣橫秋”，缺乏青年人的創(chuàng)作特點(diǎn)和氣質(zhì)。
青年攝影人應(yīng)根據(jù)自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)和生活態(tài)度，用攝影來(lái)對(duì)自己的生活做出反映。價(jià)值取向的正確與否，決定青年攝影的未來(lái)和走向。
商業(yè)類(lèi)的局限
我很重視商業(yè)類(lèi)作品在本次國(guó)展的表現(xiàn)，尤其是商業(yè)人像類(lèi)、人物廣告類(lèi)、時(shí)裝類(lèi)。非常遺憾的是，商業(yè)類(lèi)作品相比其他門(mén)類(lèi)，不但來(lái)稿數(shù)量少，水平相對(duì)也較弱。產(chǎn)品廣告在商業(yè)類(lèi)作品中占到了相當(dāng)大的比例，其中不乏國(guó)內(nèi)在這一領(lǐng)域的“大腕”攝影師。即便如此，還是有不盡人意的地方：
1.拍攝手法傳統(tǒng)老套，有創(chuàng)意而沒(méi)新意，對(duì)元素的利用相對(duì)單一，不夠豐富，對(duì)陪體的選擇有局限性。如這次成為優(yōu)秀的商業(yè)產(chǎn)品作品，有不少是以水或液體為陪體的（類(lèi)似照片在參評(píng)稿件中更多）。固然水是產(chǎn)品拍攝的重要輔助元素，可也不能什么樣的東西都要用水去拍。能不能用些新鮮的素材，不要再把大量產(chǎn)品都拍成“水貨”。
2.圖像處理質(zhì)量不高，圖片制作水平較低。很多作品后期圖片處理效果粗糙，修圖、摳圖不夠精致，破綻太多，經(jīng)不起專(zhuān)業(yè)的揣摩。有的作品創(chuàng)意、拍攝都不錯(cuò)，就是在圖片處理時(shí)背景、主體、陪體、色彩等銜接不夠精致，講究大感覺(jué)而忽略細(xì)節(jié)表現(xiàn)，給作品留下專(zhuān)業(yè)上的缺陷。
商業(yè)人像攝影來(lái)稿數(shù)量很少，作品質(zhì)量也一般，參評(píng)的真正的人像攝影師更少。評(píng)選過(guò)程中，看到這種現(xiàn)象著實(shí)讓人著急。就我個(gè)人對(duì)人像攝影的了解，本次參評(píng)的人像作品并不代表中國(guó)目前人像攝影的現(xiàn)狀和水平。在中國(guó)，商業(yè)人像從業(yè)者保守估計(jì)也超過(guò)20萬(wàn)，是目前中國(guó)最大的職業(yè)攝影隊(duì)伍之一。在這個(gè)龐大職業(yè)攝影隊(duì)伍中，有很多出類(lèi)拔萃者，手中有大量?jī)?yōu)秀人像作品。由于專(zhuān)業(yè)的特性，他們的作品只圍繞在本專(zhuān)業(yè)的攝影刊物、時(shí)尚類(lèi)刊物發(fā)表，在這些刊物上隨時(shí)可以看到他們拍攝的人像作品和時(shí)尚類(lèi)照片。他們大多數(shù)人對(duì)全國(guó)影展的情況和重要性了解不夠。在這種背景下，人像攝影作品來(lái)稿量低也就不足為奇了。
加大對(duì)國(guó)展在商業(yè)人像領(lǐng)域的推廣和宣傳是解決問(wèn)題的根本。相信通過(guò)努力，在下屆國(guó)展中我們會(huì)看到客觀的、有代表性的、能反映中國(guó)最優(yōu)秀水平的人像攝影作品。
