們今天的創(chuàng)作也有發(fā)展和變化，我們一直害怕拍同樣的東西，最害怕重復和自己模仿自己。
榮 榮：要跳躍，不斷超越自己。
《畫廊》：看起來，你們像是提供了一些技術(shù)支持，讓作品從生活中自己長出來？
榮 榮：就像我們的小孩一樣。我們決定要一個小孩，她十月懷胎，然后慢慢地，當他一落地的時候，就看著他，他就是那個樣子——我覺得作品有時候也是這樣一個過程。
映 里：就是這樣的過程。比如《我們在大自然》這個系列，大概是從2000年合作到2002年，就是這樣拍攝的。2002年以后，是表達我們的生活跟藝術(shù)的關(guān)系，一直到現(xiàn)在。剛才你說的慢慢從里面長出來，這個很重要。
《畫廊》：目前三影堂的建設(shè)，也為你們的藝術(shù)的生長提供了土壤？
榮 榮：應(yīng)該說我們?yōu)閿z影的生長提供了一點不一樣的土壤。我們?yōu)槭裁磿鋈疤媚�？因為我是從那個過程中走過來的，我知道中國攝影的發(fā)展歷程。當然，798后來也有攝影畫廊，但我理想中的畫廊不是這樣的。
《畫廊》：你理想中的畫廊是什么樣的？
榮 榮：在中國還沒有我理想中的畫廊。目前三影堂這個空間還算是比較理想的，從一開始就是一個烏托邦式的空間。
你可以去看三影堂的暗房、圖書館、藝術(shù)家居住空間、展廳、收藏室、數(shù)字制作中心，還有出版，整個就是一個攝影創(chuàng)作基地和展示交流中心。對于中國攝影的現(xiàn)狀，我覺得中國攝影和中國攝影師是沒有機構(gòu)的。攝影機構(gòu)在哪里？是攝影博物館嗎？甚至，我們連清末的照片都看不到。我們有這樣的收藏嗎？沒有。公眾看不到我們的歷史。我們的攝影收藏是很少的，公眾的攝影教育、攝影欣賞工作，這些方面是缺乏的�，F(xiàn)在是市場主導了方向，先告訴你這張照片多少錢，然后公眾才開始去“欣賞”。
映 里：現(xiàn)在，對于很多人來講，好照片是因為價錢高，這形成了一種標準。但這不對。照片好不好，跟價錢沒有關(guān)系。
榮 榮：認識攝影，首先需要認識到照片跟你的關(guān)系，讓照片成為我們生活里的一部分，而不是告訴你這張照片值多少錢。相反，認識照片的精神內(nèi)涵及其文化背景會更重要。
映 里：我們想要做的就是這樣的事情。
榮 榮：我們因為攝影而“結(jié)緣”，攝影給了我們不一樣的人生，我們想應(yīng)該為攝影做點什么。一開始的出發(fā)點，就是想做一個圖書館。這是很小的一個夢。從尋找空間，到空間改造，最后發(fā)展到重建……
映 里：他本來想要做一個圖書館，因為這對年輕人還是有影響力的。
榮 榮：我在1995年托朋友從國外帶回兩本書，一本是薩麗·曼的，一本是喬·彼得·維金的。北京很多攝影圈內(nèi)的朋友借了這兩本書都不舍得還，這兩本書一年之后回到我的手里已經(jīng)爛了。在1995到1996年的北京，這是僅有的兩本書。那個時候的網(wǎng)絡(luò)、媒體、圖書的進出口都是受控制的，獲取信息很困難。所以，當時我對書的印象特別深，就想把我倆多年收藏的圖書拿出來作一個公共圖書館。
但到現(xiàn)在，我們做的工作轉(zhuǎn)向了更大的范圍。因為中國的攝影收藏幾乎為零。這么多年來，我們都是靠國外的收藏家來關(guān)注。但他們不可能永遠關(guān)注，他們的熱情也是有限度的。如果他們撤了，我們怎么辦？我們自己有體系嗎？沒有。那我們就垮了。而且也不能平等交流，因為所有話語權(quán)都在他們那里。如果我們建立自己的體系，哪怕是一點點，就會有可能性平等地與他們對話。但要是我們沒有自己的體系，沒有推廣、展示、整理出優(yōu)秀的藝術(shù)家，那么，人家就會按照他們的價值標準來挑選藝術(shù)。
《畫廊》：這對于中國攝影，特別是對于年輕人來講是很有意義的一件事情。
榮 榮：這樣的空間在中國太少了。我上次去看歐洲的攝影博物館，看了一個星期，真的看不完，能看到他們最早的玻璃底片是如
