階段。
映 里：因?yàn)楫?dāng)語(yǔ)言交流有障礙的時(shí)候，我們可以通過(guò)攝影語(yǔ)言進(jìn)行交流，不用說(shuō)話，這是很原始的關(guān)系。直到現(xiàn)在我們有時(shí)候話說(shuō)多了，交流不通了，也可以回到那種狀態(tài)。我們想要合作什么樣的作品，其實(shí)可以回到最初的原發(fā)點(diǎn)上去交流。
《畫廊》：你們從北京或者從東京的一個(gè)地方，不停地搬來(lái)搬去，可能經(jīng)歷過(guò)很多事情，也用相機(jī)記錄下很多藝術(shù)家的變化。這些經(jīng)歷對(duì)你們的創(chuàng)作似乎有直接的影響？
榮 榮：對(duì)。比如說(shuō)，如果我沒(méi)有住在東村，我跟它也就沒(méi)有關(guān)系了。包括《六里屯》，如果我們沒(méi)有住在六里屯那個(gè)小院，而是用局外人的眼光去拍攝拆遷，作品就沒(méi)法表現(xiàn)內(nèi)在的核心的東西�！读锿汀犯覀兊纳�、情感真的有很大的關(guān)系。
《畫廊》：感覺(jué)你們圍繞著自己的生活與社會(huì)以及大的文化背景之間的關(guān)系，一直在其間尋找視覺(jué)表現(xiàn)的可能性？
榮 榮：對(duì)，我們沒(méi)有選擇特別大的話題，但是我們關(guān)心身邊的生活，可能會(huì)涉及很多人的問(wèn)題。因?yàn)樵诤芏鄷r(shí)候，我的問(wèn)題就是你的問(wèn)題。比如我們表現(xiàn)拆遷、日常生活、家庭或其他元素，可能會(huì)關(guān)系到很多人，另外還有表現(xiàn)生命方面的。2008年，我們做的就是跟表現(xiàn)生命有關(guān)的作品。
映 里：2008年做的個(gè)展《從六里屯到三影堂》是跟“生命”有關(guān)系的。
《畫廊》：巫鴻策展的？
榮 榮：對(duì)。包含三個(gè)系列：第一是“六里屯”；第二是“生命”，表現(xiàn)家庭、孕育；第三是“三影堂重建”。其實(shí)《六里屯》的那個(gè)系列，可以說(shuō)是表現(xiàn)毀滅與消失，而這次個(gè)展表現(xiàn)的則是生命的主題，還有重建的概念。
《畫廊》：中國(guó)和日本的文化觀念差異，會(huì)給你們的合作帶來(lái)哪些影響？
榮 榮：我第一次去日本是1999年，踏入那片土地時(shí)，覺(jué)得那個(gè)地方既熟悉又陌生。比如很多招牌寫的是繁體漢字。飲食習(xí)慣、氣候都跟我的家鄉(xiāng)福建有很多接近的地方。后來(lái)去日本老的寺廟，發(fā)現(xiàn)那里跟中國(guó)的唐代有很大的淵源。這種感覺(jué)就好像有很多東西我們丟失了，卻能夠在日本重新看到一樣。
文化的影響可能是與生俱來(lái)的，在你身體里，不經(jīng)意的時(shí)候就會(huì)流露。做創(chuàng)作的時(shí)候它就會(huì)流出各種東西、各種味道，我們可能都沒(méi)有意識(shí)到。但文化差異帶給我們的影響應(yīng)該更多的是兼容并蓄或互補(bǔ)。我們經(jīng)常為對(duì)方不同的文化而驚喜、感嘆，這給我們的創(chuàng)作注入了新鮮血液。
映 里：對(duì)于你的問(wèn)題，人們的回答可能會(huì)不一樣。比如《富士山》，有人看了會(huì)說(shuō)這是日本人的作品，但是我們反問(wèn)：“是嗎？”因?yàn)槲覀儾](méi)有去刻意追求日本的風(fēng)格。中國(guó)古人有在自然中題詩(shī)作賦的雅興，我們?cè)谧匀恢袆?chuàng)作照片，初衷和結(jié)果都是一樣的。
榮 榮：有點(diǎn)禪的味道。
映 里：我們想的是大自然跟我們的關(guān)系——即：大自然、風(fēng)景怎么接受我們？我們合作以后，一開(kāi)始就是《大自然》系列。當(dāng)然，我們并不是要表現(xiàn)怎么去拍東西，而是不斷考慮大自然有沒(méi)有接受我們。我們的相機(jī)不可能看見(jiàn)什么都去拍，如果大自然還沒(méi)有接受我們，我們就不能侵入它的空間。那就意味著沒(méi)法拍攝，合作也會(huì)宣告失敗。
對(duì)于我倆來(lái)說(shuō)，可能在最初階段，每個(gè)人都會(huì)有自己的國(guó)家、民族、文化背景等，但是我們?cè)诤献鞯臅r(shí)候首先會(huì)放空自己，把內(nèi)心的文化背景等統(tǒng)統(tǒng)拿掉，那么，創(chuàng)作思路就會(huì)自然地流露出來(lái)。什么說(shuō)法都沒(méi)有，什么觀念都沒(méi)有，就只剩下一個(gè)空的靈魂感覺(jué)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。之后，我們才考慮如何通過(guò)相機(jī)融入自然，在這種狀態(tài)下，我們才開(kāi)始真正地合作。
讓自己消失，讓我們的心靈消失在拍攝之中，然后形成新的視覺(jué)畫面。這是我們對(duì)合作的理解，這也是最關(guān)鍵的開(kāi)始。
《畫廊》：在虛空中尋找藝術(shù)的可能性，很有意思，這種感覺(jué)會(huì)延續(xù)到今天嗎？
映 里：那只是我們的出發(fā)點(diǎn)，我
